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專訪@走近冬奧 | 中國(guó)匠心筑冬奧之夢(mèng)——專訪中國(guó)工藝美術(shù)大師張鐵成


隨著北京2022年冬奧會(huì)和冬殘奧會(huì)的臨近，奧運(yùn)特許商品銷售逐漸升溫。在琳瑯滿目的特許商品中，以瑞鳳為原型、用和田青白玉制作的“冬奧徽寶”成為其中的“明星”。在這方小小印璽的背后，不僅傾注了中國(guó)工藝美術(shù)大師張鐵成及其團(tuán)隊(duì)大量心血，而且承載了中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)人共筑冬奧之夢(mèng)的美好愿景。近日，我們走進(jìn)張鐵成的工作室，現(xiàn)場(chǎng)聆聽“冬奧徽寶”背后中國(guó)非遺傳人的故事。
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千錘百煉 從零演繹“冬奧之鳳”
作為京派玉雕非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，對(duì)待此次“冬奧徽寶”的制作，張鐵成從設(shè)計(jì)、選材到制作， 每一個(gè)環(huán)節(jié)都傾注了自己所有的心血。
“這次冬奧徽寶的制作，我們考慮與08年的奧運(yùn)徽寶組成‘龍鳳呈祥’，因此設(shè)計(jì)時(shí)考慮采用鳳凰的形象作為印紐。”張鐵成說，雖然想法很簡(jiǎn)單自然，但實(shí)際操作起來相當(dāng)有難度，因?yàn)闅v史上以鳳為形象的印璽幾乎是沒有的。“歷史上是沒有鳳璽的原型的，宮廷印璽都是龍璽。因此在設(shè)計(jì)的時(shí)候，我們團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了非常多的思考與創(chuàng)作，光設(shè)計(jì)稿就有上千張。”主要的難點(diǎn)在于如何將鳳的靈動(dòng)性與印璽的厚重感巧妙結(jié)合起來。在進(jìn)行了大量的研究、繪制和比較遴選中，確定為現(xiàn)在的“冬奧徽寶”鳳凰的平面形象。
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從平面設(shè)計(jì)到立體設(shè)計(jì)，這又是張鐵成團(tuán)隊(duì)面臨的另一重挑戰(zhàn)。“由平面到立體，是一件非常復(fù)雜的事情。我們從確定鳳的形象后，必須得綜合考慮成品的要素，因此選用的玉材、成品的大小都要仔細(xì)考慮。”張鐵成說，考慮到徽寶的成品不但需要華貴美麗，更需要兼顧實(shí)用性，因此徽寶不能過大，也不能太小。經(jīng)過多次測(cè)量與試驗(yàn)，最終定稿以5.6厘米為邊， 6.9厘米為高的大小，既呈現(xiàn)了徽寶端莊大氣的姿態(tài)，又滿足了消費(fèi)者實(shí)用性的需求。
【 專訪@走近冬奧 | 中國(guó)匠心筑冬奧之夢(mèng)——專訪中國(guó)工藝美術(shù)大師張鐵成】精挑細(xì)選 15:1奠基徽寶之美
“巧婦難為無米之炊啊。”張鐵成在形容徽寶選材時(shí)如是說。在他看來，制作冬奧徽寶，用料一定是第一位的。“我們做玉器講究因材施藝。切料在整個(gè)過程中是最難的，因?yàn)橛窳鲜遣豢稍偕馁Y源，很容易在切的過程中發(fā)現(xiàn)綹裂、瑕疵。只要發(fā)現(xiàn)有明顯瑕疵，這塊料就要淘汰。因此我們?cè)谥谱鲿r(shí)，基本上是15公斤玉料，才能切出一方徽寶的用材。”正是如此高的用材淘汰率，才有了冬奧徽寶端莊大氣的姿態(tài)。
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中國(guó)玉雕大師王建也參與了冬奧徽寶的設(shè)計(jì)制作。她介紹，從料坯到成品，冬奧徽寶的選材容不得一點(diǎn)馬虎。“很多切好的料坯，在我們雕刻過程中都會(huì)被淘汰。大概100多塊料坯中，只有三塊在制作中是可以最終出成品的。”徽寶的雕刻，也是檢驗(yàn)徽寶材料的重要過程。在料坯上刻出基本形象后，如果發(fā)現(xiàn)玉料成色發(fā)白或有明顯水紋，整塊料坯就將被放棄。即使是在雕刻后期，如果發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)中玉料紋理不美觀，半成品也會(huì)被直接放棄。
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“我們做別的作品時(shí)可以根據(jù)作品的不同形態(tài)對(duì)玉材的瑕疵部位進(jìn)行規(guī)避，但是由于冬奧徽寶形態(tài)上必須統(tǒng)一，所以在制作時(shí)必須保證料坯的純凈、無暇。”張鐵成認(rèn)為，冬奧徽寶用料上的講究，不僅對(duì)消費(fèi)者負(fù)責(zé)，更是與冬奧會(huì)“冰清玉潔”的形象契合起來。