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重新梳理存放記憶的抽屜 ， “竹子”仿佛一串鑰匙 ， 解開陳粉丸的童年鎖扣 ， 一路成長的點(diǎn)滴又回溯而來 。
兒時(shí)對著家中墻面無休止、恣意的涂鴉行為 ， 讓母親看到了陳粉丸對繪畫的濃烈興趣 ， 毅然決定將年僅3歲的她送去少年宮進(jìn)行系統(tǒng)的美術(shù)學(xué)習(xí) ， “竹子” 便是她第一次拿起毛筆探索的對象 ， 是一直存在于她學(xué)習(xí)生活的隱形要素 。 20年后 ， 母親退休 ， 繪畫也成為她重啟人生的選擇 ， 恰如時(shí)空輪回般的巧合 ， 母親又回到陳粉丸當(dāng)初的啟蒙起點(diǎn) ， 拾起毛筆從“竹”開始 。
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于是 ， 當(dāng)陳粉丸與GUCCI竹節(jié)手袋初次相遇 ， 微妙的情感聯(lián)結(jié)毫無意外地迅速建立而起 。
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以“竹”為媒進(jìn)行發(fā)想 ， 她再次想到了母親 ， 決心要用合作的方式捕捉住這份記憶 。
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“媽媽用自己擅長的方式繪制水墨竹子 ， 我則用我擅長的方式制作紙藝術(shù)裝置 ， 錯(cuò)開日常 ， 用創(chuàng)作對話 。 ”
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日常的非日常表達(dá) ， 一直都是陳粉丸進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)的重要思路 ， GUCCI竹節(jié)手袋對竹節(jié)的使用也與她的觀念不謀而合 。
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作為手柄的彎曲竹節(jié)成為手袋包身與實(shí)現(xiàn)功能完整的紐帶 ， 恰如陳粉丸眾多創(chuàng)作中的標(biāo)志性符號、發(fā)源于她經(jīng)典作品《不息》的基礎(chǔ)元件——“節(jié)點(diǎn)” 。
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《空竹存憶》這件紐帶般的作品 ， 每一個(gè)元件都同樣從一張“紙”開始 。
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先是將噴繪后的紙張放置于機(jī)器中進(jìn)行形狀及圖案的切割 ， 接著將完成切割的紙片手工組裝成一個(gè)個(gè)基礎(chǔ)的“節(jié)點(diǎn)” 。
接著 ， 再將“節(jié)點(diǎn)”相互勾連 ， 組合成最終可無限延展的“紐帶”紙藝裝置 。
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一張張紙經(jīng)過刷色、噴漆、雕刻、組裝 ， 承載著情緒 ， 轉(zhuǎn)換成儲存記憶的容器 。
情感與時(shí)間強(qiáng)強(qiáng)綁定 ， 二者雖無形無影 ， 卻借著迷離的色彩、細(xì)細(xì)鐫刻的鏤空 ， 通過立體的拼接行為顯現(xiàn)出來 。
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從昵稱、眉毛、頭發(fā)這樣的個(gè)人標(biāo)志 ， 蔓延到工作室里隨處可見的粉色作品 。 “粉色” ， 似乎是我們認(rèn)識陳粉丸時(shí)第一個(gè)線索 。
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