畫家！學(xué)習(xí)國畫藝術(shù)難嗎，千人千面，究竟怎么樣在于學(xué)者自己

【畫家！學(xué)習(xí)國畫藝術(shù)難嗎，千人千面，究竟怎么樣在于學(xué)者自己】說到國畫，有人說學(xué)起來很容易，有人卻說很難，究竟難不難，或許你接觸了就明白了，如果當(dāng)成興趣愛好，那很容易，掌握了基本的筆墨技巧就可以，但是要想成為藝術(shù)家，那太難了，有的人窮其一生也未能成為藝術(shù)家，僅僅是齊白石，黃賓虹等人修煉了六七十年才修煉成巨匠，還達(dá)不到大師的睡水平，可想而知有多難。

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我國的傳統(tǒng)國畫當(dāng)中，是由山水畫，花鳥畫，人物畫三大科組成，而山水后來發(fā)現(xiàn)成主力軍，當(dāng)代人所說的水墨畫其實在元代發(fā)展成熟，但是和今天人講的水墨畫有很大區(qū)別，今天的畫家只是專注于物象表面，根本打不到繪畫的深層，就筆墨而論也是不能達(dá)標(biāo)，就別說意境等深層次的東西了，前進(jìn)的空間還是特別大。
我們今天很多老師給孩子們講的水墨畫，其實就是用墨汁的“黑”和宣紙的“白”，凸顯出來的，也就是形式表現(xiàn)而已，對墨的理解也是表面的“黑”分五色，依次是“濃、淡、干、濕、黑”就這五中，而一幅畫中如果出現(xiàn)三種墨基本算是合格的了，算是繪畫有了墨的變化。

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國畫的用白，這個在清代總結(jié)得比較透徹，畢竟清代是我國封建時期繪畫的一個大總結(jié)時代，比如清代畫家唐岱就提出這樣的見解，后來被教科書收錄入山水畫的基本色彩之中，加上五色被稱為“六彩”，國畫用色的六彩就是這么來的。
近代國畫的總結(jié)其實還算完美，比如潘天壽先生對于繪畫的總結(jié)就跟完美，遺憾的是他的著作因為人為因素，保留下來的很少，只有為數(shù)不多的一些內(nèi)容，這還需要我們不斷的努力完善，關(guān)于用墨提升畫作意境的研究最早是從五代時期開始的，我們可以從荊浩的《筆法記》中看到他總結(jié)的“六要”。

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荊浩第一次提出了“墨的運用，這對后世的畫家有一個借鑒作用，也有了創(chuàng)作的依據(jù)，后來的歷代畫家都在用墨方面大膽嘗試仔細(xì)推敲，先后創(chuàng)造出了包括“潑墨”“破墨”“蘸墨”“積墨”等在內(nèi)的多種用墨技藝，到黃賓虹這里，把他總結(jié)為七墨，算是比較完善的了。
這用筆用墨的知識就基本完美了，古人對用筆研究很透徹，從古至今的理論也很多，只要我們總結(jié)下來就可以，在這一些老前輩早就總結(jié)了，只要我們繼續(xù)梳理一遍，再一次來個總結(jié)，把五千年的用筆給整理歸納在一塊這算是比較完美，后來的人也就不用那么辛苦地到處搜尋，直接學(xué)習(xí)就可以，可以節(jié)約很大的精力和時間。

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對于用墨，古人都會講究用墨的潤，保持下筆時墨汁的“潤”度，是山水畫作畫的基本要求，“筆中用墨者巧，墨中用筆者能，墨以筆為筋骨，筆以墨為精英，筆渴時墨焦而屑，墨暈時筆畫而溶。”對于用墨古人沒有很深刻的研究，而很多也是只言片語，這一塊只有我們?nèi)グl(fā)掘了。

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