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羅工柳@結構的美、造型的美、色彩的美：靳尚誼談楊鳴山油畫

楊鳴山生于蘇聯、長于新疆，是新疆人。他有俄羅斯血統，是中俄混血。1979年，他去的澳大利亞，所以他的畫都是蘇聯的風格，就是色彩很好，他的畫也的確是顏色很好。我們50年代學畫，都是采用他這種畫畫方法，畫畫的時間不長，都是兩個小時左右。他的畫，有的是在新疆寫生，有的是在澳大利亞寫生。作品尺幅不大，是畫在紙板上的。我們以前的作品都是這么大，也都是在硬紙板上刷點膠，就畫了。楊鳴山畫的很細致，顏色關系也很好，都是蘇聯的那套東西。50年代，呂斯百在蘭州西北美院教課，是他的老師。林崗他們都是這樣畫畫，但是比他畫得粗，畫的是大塊面、大筆觸，而他畫得更細致。
羅工柳@結構的美、造型的美、色彩的美：靳尚誼談楊鳴山油畫
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【 羅工柳@結構的美、造型的美、色彩的美：靳尚誼談楊鳴山油畫】楊鳴山 昆土蘭農舍 畫布裱在紙板上
22.5x30cm 1992-1993年
改革開放以來，油畫界最大的問題就是提倡“現代”，反對“傳統”，這一下子就把油畫界的水平全給破壞了。譬如，美院的創作課就不重要了，把透視課給取消了，這是個大問題。到現在，許多畫畫的人，不會構圖，特別是歷史畫的構圖全不會，畫是畫了很多，但都有問題。因為，西方繪畫當中傳統的東西，特別是歷史畫構圖，就是情節性繪畫，是油畫的一個基本樣式。
另外，歐洲在14世紀出現了透視學，有了透視學，油畫才產生，沒有透視學，油畫就產生不了。因為所有畫面都是焦點透視造成的，沒有焦點透視，畫面就成立不了。一個透視、一個情節性繪畫。這兩個加起來出現了“油畫”這個畫種，一直到現代主義，它的透視和構圖都是從這里來的，只不過是形式變化了，但基本原理沒變。
楊鳴山的畫，就是研究色彩的基本做法。畫寫生，解決顏色關系的問題，就這一條。畫人，在室內畫，然后到室外畫外光。他把色彩規律都掌握了，所以，你看他的畫面，色彩多好看啊！關鍵就是歐洲的這些基礎產生了一種“美”；抽象的美、色彩的美和造型的美。造型的美就是寫實素描產生的，一直到現代主義、甚至抽象繪畫，其中的標準都是一樣的。
這就形成了一種美感，色彩就是色調的美，素描就是造型的美，再加上創作人物的構圖，就是畫面的結構，這個結構由人物的構圖，也就是多人物的情節性構圖，一直到抽象，都是一個道理。由構圖就形成了一個畫面的結構的美感，它不僅僅是說明一個問題，除了說明一個問題，構圖本身有一個美感，不管是什么情節，都一樣的。這種美感最后就是抽象的美、結構的美，另外就是色彩的美。色彩的美來自于寫生。
羅工柳@結構的美、造型的美、色彩的美：靳尚誼談楊鳴山油畫
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楊鳴山 馬雷河畔 纖維板上油畫
18x37.5cm 1980年左右
楊鳴山的畫，越到后期畫得越好。風景寫生就是在畫關系，天、地的關系，不同光線下景物的色彩關系都不一樣。他的畫面很小、很精致。以前那個時代都是背著小畫箱，拿小畫板，出去畫風景寫生，都是尺幅很小的。他的畫面小，但挺細致的。現在中國的油畫家，都不知道好壞，只知道風格和個性，沒用！風格和個性都是差別的問題，好壞是主要的，這是兩個概念！在以前，5、60年代，老師教我們的時候，根本不講這個風格、個性，就講好壞。一幅畫畫得怎么樣、有什么問題，都是好壞的問題，根本不講這個。現在的美術界只強調創新的問題，強調個性的問題，不知道好壞，連基本繪畫語言都搞不懂了，這不是麻煩嘛！究竟是差別重要啊？還是質量、好壞重要啊！大家要好好想一想。