在全國(guó)首屆楷書(shū)作品展上，福建書(shū)法家艾青獲得最高獎(jiǎng)——優(yōu)秀獎(jiǎng)，成為那屆展覽獲獎(jiǎng)的十位作者之一。艾青的獲獎(jiǎng)作品是一件高八尺的作品，書(shū)寫(xiě)了800余字，的確可以稱得上是一件巨作。




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艾青在自己獲獎(jiǎng)作品前
艾青的楷書(shū)不是一般意義上的唐楷。唐楷是整個(gè)書(shū)法史上楷書(shū)的巔峰，但太過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠霉P、結(jié)體，也讓它失去了抒情性，這顯然與當(dāng)代書(shū)法崇尚的審美不符。所以，很多書(shū)法家已經(jīng)不再看重唐楷，這在全國(guó)性展覽上有著鮮明的體現(xiàn)。




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艾青獲獎(jiǎng)作品
但艾青的書(shū)法中仍是有褚遂良的影子。褚遂良的楷書(shū)，在唐楷中是偏于秀麗、柔美的，再加上常常會(huì)有行書(shū)的筆意，所以更容易寫(xiě)出趣味。除了褚遂良以外，艾青的書(shū)法中還融合了魏碑的用筆，形成了既古樸典雅，又瀟灑率意的風(fēng)格。


艾青的獲獎(jiǎng)作品洋洋灑灑，首先給人一種功夫扎實(shí)的感覺(jué)。創(chuàng)作多字作品，尤其是這種長(zhǎng)篇小字，很容易寫(xiě)得單調(diào)，也很容易出現(xiàn)懈怠的情況。但艾青能夠始終如一地寫(xiě)下去，全篇書(shū)寫(xiě)節(jié)奏如一、結(jié)構(gòu)穩(wěn)定、筆畫(huà)勁挺，這就是長(zhǎng)久訓(xùn)練的結(jié)果。




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獲獎(jiǎng)作品局部
但是，艾青的書(shū)法也有很多不如意的地方，比如字形大多偏扁，失形失勢(shì)，難言美觀。我們欣賞書(shū)法作品，第一眼看上去就是字的外部結(jié)構(gòu)，扁平的字形固然有拙味，但當(dāng)數(shù)百個(gè)這樣的字匯聚在一起的時(shí)候，壓抑感便油然而生，也很難讓人感到書(shū)寫(xiě)時(shí)的輕松、大方、暢快。


再比如，有些筆畫(huà)的筆力顯得虛弱。根據(jù)字的形態(tài)看，艾青在書(shū)寫(xiě)的時(shí)候注意力主要在起筆、收筆的動(dòng)作上，而線條的中段往往怯弱無(wú)力。一些撇畫(huà)、捺畫(huà)等比較長(zhǎng)的線條，更是一劃而過(guò)。這就造成了其字因起收用力顯得突兀，中段無(wú)力顯得虛弱。




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獲獎(jiǎng)作品局部
小楷講究用筆精到，和大楷、中楷用鋒不同的是，它只需用到筆毫部分。但是，它又對(duì)創(chuàng)作者的腕力有較高的要求，想要小楷寫(xiě)得氣韻生動(dòng)，就要用手腕的轉(zhuǎn)動(dòng)帶動(dòng)筆毫。


而艾青的小楷，由于太過(guò)注重寫(xiě)字的動(dòng)作，忽視了筆畫(huà)的韻律，以致于筆畫(huà)生硬。這就像擠牙膏一樣，每個(gè)筆畫(huà)都是一點(diǎn)一線擠出來(lái)的，拼合在一起就很難有靈動(dòng)的韻致。




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艾青小楷作品
點(diǎn)畫(huà)寫(xiě)得生硬，結(jié)構(gòu)就難以自然。這一問(wèn)題在艾青的小楷中也有著突出的體現(xiàn)。艾青小楷的結(jié)構(gòu)與空間變化，點(diǎn)畫(huà)之間的呼應(yīng)、避讓關(guān)系等，都沒(méi)有很好的表現(xiàn)。他的小楷，就像是在搭積木，每個(gè)線條搭在一起，大差不差地有了穩(wěn)定性就可以了。


實(shí)際上，書(shū)法的結(jié)構(gòu)之美，還是有很多講究的，各部首之間如何錯(cuò)落？每根線條之間如何連帶？山下左右空間如何關(guān)照？這些地方雖然精微，卻能影響字的品格。




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艾青楷書(shū)作品
前面我們也說(shuō)過(guò)，艾青的小楷融合了多種元素，有唐楷，有魏碑，還有宋元某家。但他對(duì)這些元素的融合似乎又不夠圓融，是對(duì)各種碑帖的淺嘗輒止？還是本身化合的能力不足？這需要作者靜下心來(lái)思考一下。

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