雜技劇首先是“劇”還是“技”？1月10日，第二個中國人民警察節(jié)到來之際，一部由京演集團出品、中國雜技團創(chuàng)作演出的現(xiàn)實題材原創(chuàng)雜技劇《呼叫4921》，在保利劇院登臺。父子兩代警察先后因公殉職的故事以及特警訓練的日常，都以雜技的形式搬上舞臺，堅定地宣告：雜技劇首先是“劇”。

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用一年的時間為人民警察做一個戲
該劇由話劇《上甘嶺》中的默契搭檔黃宏和李任擔綱編劇和總導演。從最初加入槍戰(zhàn)的警匪題材雜技劇《鋼鐵衛(wèi)士》，到現(xiàn)在圍繞“慶生”與“出警”等情結講述的“一門兩忠魂”，黃宏稱，“這個戲的創(chuàng)意始自去年的中國人民警察節(jié)。有一天突然在電視上看到警察節(jié)的誕生，我覺得是時候用一年的時間為人民警察做一個戲了。”于是，他和李任在《上甘嶺》巡演途中寫出了初稿，但后來經過不斷推翻重建，如今的演出版與初稿相比，后半部分完全顛覆了。由于創(chuàng)作時間有限，導演團隊便依據(jù)中雜現(xiàn)有的技術技巧，如九級浪、地圈、十三人頂碗等，融入角色扮演后，往劇情上貼合。
李任說，“其實真正的雜技劇應該是確定了劇情之后，再根據(jù)劇情去練習動作，一個場景一個場景定活，之后做工作坊，但這樣的創(chuàng)作周期，小活需要三個月，大活就得一兩年，劇場合成時間也至少45天，對于我們而言，這樣的創(chuàng)作不太現(xiàn)實。”

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兩個多月的時間一直在試錯，但初衷始終沒有變
曾經在沈陽軍區(qū)雜技團待了19年的黃宏，對于雜技的熟悉程度不亞于雜技專業(yè)院團的人。可即便是這樣，真正上手排練之后，他也承認之前想簡單了，“兩個多月的時間一直在試錯，但我和李任的初衷始終沒有變，雜技劇的本體一定是劇，其他都是手段，如果不是劇，我們寧可不做。”其間，黃宏和李任看了國內很多雜技劇，“大多數(shù)還是戲是戲，雜技是雜技，有掌聲的地方都是雜技炫技的地方，但這個時候，觀眾已經忘了劇情。我們的初衷是無論如何也得先是劇，技巧一定要融入劇情中，要靠劇情把觀眾留下。現(xiàn)在呈現(xiàn)的品相有多好，我們不敢說，但肯定是最像劇的雜技劇。”李任表示。
多年創(chuàng)作的經驗告訴黃宏，“現(xiàn)實主義就是新聞性，生活的濃縮加巧思”，只要具備了這些，才會更自信。“在創(chuàng)作中，我們找到了現(xiàn)實中公安父子的原型，父親是被手榴彈炸后犧牲了，兒子十年之后也當了警察，后來也犧牲了，兩個人犧牲時都是36歲。找到了這個戲核之后，剩下的就是讓雜技的活往上貼了。”經過了長達一年的創(chuàng)意，又走過了漫長的試錯過程后，黃宏稱，“創(chuàng)作就是耐心等待靈感的過程，所有門都封死后，總會打開一扇窗。這個戲不是寫出來的，而是紙上寫、桌上談、場上練出來的，真正走上軌道是2021年11月1日以后了。過程中的反復和艱難不是在浪費時間，而是這個戲的必經之路。”

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最“軟”的節(jié)目成為了最提氣的結尾
劇組之龐大，囊括了中雜的94位演員，他們中的很多人都身經百戰(zhàn)，但在中雜也流傳著這樣一句話：比賽沒輸過、做戲沒贏過。足見雜技劇創(chuàng)作之難。李任印象很深的是，創(chuàng)作中，演員經常會問一個問題：不會又像以前似的吧？“完全打消他們的疑慮是在第一次合成完成2/3時，從那時開始，演員們逐漸認同了我們。”不從觀念上做突破，做戲的結果還是必然輸。

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