寒氣宜人最可憐，故將寒水散庭前。惟愿圣君無限壽，長取新年續舊年。（其四）
昭成皇后帝家親，榮樂諸人不比倫。往日霜前花委地，今年雪后樹逢春。（其五）
該組詩詩題下自注云：“潑寒胡戲所歌，其和聲云‘億歲樂’。”此五首《蘇摩遮》，皆與潑寒胡戲有關，“摩遮”“油囊”等詞體現其鮮明的西域色彩，也反映了唐玄宗時與西域文化的交流與融合。其一中，“摩遮本出海西胡”，點明其西域源流，“琉璃寶服紫髯胡”寫其裝扮特色，“聞道皇恩遍宇宙，來將歌舞助歡娛”，既點明了其歌舞娛樂之義，也表達了對大唐皇恩的歌頌。其二中“繡裝帕額寶花冠，夷歌騎舞借人看”，亦寫其特色裝扮和歌舞形式，“自能激水成陰氣，不慮今年寒不寒”，則點明其“潑寒胡戲”之內涵。其三中“臘月凝陰積帝臺，豪歌急鼓送寒來”點明時令和歌舞形式，“油囊取得天河水，將添上壽萬年杯”，既點明歌舞器具“油囊”，也表達了對長壽的祝愿。其四中“寒氣宜人最可憐，故將寒水散庭前”點明時令和形式，“惟愿圣君無限壽，長取新年續舊年”，亦表達對君王長壽的美好祝愿。其五中“昭成皇后帝家親，榮樂諸人不比倫”，點明此戲在宮中頗受喜愛，“往日霜前花委地，今年雪后樹逢春”，不僅點明時令，也表達了對新年和新春美好未來的祈愿。

文章插圖
莫高窟第98窟《飲宴圖》
三、春草夏荷 相思秋色
歷代《蘇幕遮》詞約有350首。蘇幕遮的詞牌來源，與冬季潑寒胡戲相關，但后世代表作卻以詠嘆春、夏、秋三季為主題，如梅堯臣《蘇幕遮·露堤平》寫春草，周邦彥《蘇幕遮·燎沉香》寫夏荷，范仲淹《蘇幕遮·懷舊》則嘆秋色。
梅堯臣《蘇幕遮·露堤平》為歷代詞中寫春草之佳作，詞云：
露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。
詞作上片以清新之筆，突出雨后青草之美。長堤上青草齊齊，猶帶露珠，遠處房屋也在如煙綠草的掩映下若隱若現。芳草萋萋，雨后萬物澄澈，江天開闊，一片明媚，顯示出濃郁的春意和蓬勃的生機。“庾郎”句用庾信典故，庾信少有才名，“年十五，侍梁東宮講讀”。他本為南朝梁代文士，出使魏被留，被迫仕于北朝。這里借指離鄉宦游的才子。“窣地春袍”指宦游少年的衣著，宋代六、七品服綠，八、九品服青，剛釋褐入仕的年輕官員，一般都是穿青袍。嫩綠的草色與袍色互相輝映，由物及人，由景入意，遍地春草更加映襯出宦游少年的春風得意。下片轉寫宦游少年春盡思歸的情懷。“接長亭，迷遠道”一句，寫歸程，李白《菩薩蠻》詞云：“何處是歸程？長亭更短亭。”下一句寫歸期，王維《山中送別》詩云：“春草明年綠，王孫歸不歸？”“梨花”句化用李賀詩“梨花落盡成秋苑”，寫春之落幕，末句更是以“殘陽”“和煙老”渲染殘春遲暮景象。全詞以清新開篇，以凄迷作結，春草由“嫩”變“老”，時序匆匆交替，滿含作者惜草、惜春的傷感情懷。
周邦彥《蘇幕遮·燎沉香》為歷代荷花詩詞中名作，詞云：
燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。
故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
全詞清新自然，上闋寫景，下闋抒情，寫景傳神，寫情動人。開篇點明時節，正是盛夏之時，室內燃香消暑，初顯悠閑之意。再從室內寫到屋檐，“呼”字極為傳神，暗示昨夜下雨，今朝已晴，“窺”“語”二字更是寫出鳥雀活潑之態，悅耳之音，展現出一幅清麗的盛夏清晨圖景。再寫到室外的風荷搖擺，“葉上初陽干宿雨”一句，清新明麗，寫出雨后初晴時荷塘的澄澈與新妍。“水面清圓，一一風荷舉”，“清圓”寫出荷葉的圓與青翠，“一一”寫出荷花次第搖擺的清雅姿態，再著一“舉”字，更是動態可掬，描繪出荷花亭亭玉立的姿態。這句對荷花的傳神描寫被王國維在《人間詞話》中評為“真能得荷之神理者”，實為寫荷之絕唱。

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