展覽|天津博物館呈現(xiàn)“繁花似錦”與“素香淡影”( 二 ) 觀眾|展覽|花卉|中國|天津博物

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現(xiàn)場展出的書畫作品
據(jù)悉，與“繁花似錦——館藏花卉文物特展”一同推出的還有“素香淡影——館藏清代仕女畫展”“幣覽春秋——館藏歷代錢幣展”兩大展覽，前者展示了仕女畫在清代發(fā)展、演變的過程；后者則從館藏中國歷代錢幣中精選出兩千件珍品，并輔以其他各類文物，呈現(xiàn)了中國錢幣的發(fā)展歷史。
清代仕女畫：從綺麗多姿讀到海上芳華
仕女畫是以女性為描繪對象的繪畫，在中國傳統(tǒng)繪畫中屬于人物畫的范疇。其濫觴于戰(zhàn)國、經(jīng)漢魏發(fā)展成熟于隋唐，繪畫技法和題材在五代兩宋得到進(jìn)一步拓展，形成了用多樣化的風(fēng)格描摹女性外在容貌和內(nèi)在氣質(zhì) ，以 “承教化”“悅心目”的繪畫傳統(tǒng) 。元代，仕女畫創(chuàng)作進(jìn)入沉寂期，至明代中晚期漸趨活躍，而在清代，尤其清代中后期迎來了又一次的高潮。
清代早期的仕女畫繼承前代傳統(tǒng) ，風(fēng)格較為多樣，宮廷畫家、浙江地區(qū)畫家和揚州畫派諸家中均有以仕女畫見長的名家，但與其他畫科相比，從事仕女畫創(chuàng)作的畫家卻并不多。這一畫種的再度繁榮出現(xiàn)在嘉慶、道光時期。以改琦、費丹旭為代表的一批熱衷于仕女畫題材的畫家進(jìn)行了大量的繪畫創(chuàng)作，他們以輕柔流暢的筆墨塑造纖瘦婀娜、楚楚動人的女性形象并賦予她們多愁善感、幽怨惆悵的情感特質(zhì) ，畫風(fēng)雅致秀逸而充盈傷感的情調(diào) ，具有鮮明的時代特征。晚清活躍在上海的任熊、任熏、任頤等畫家則以活潑明快的畫風(fēng)塑造女性，格調(diào)清新，一定程度上匡正了仕女畫的柔靡之風(fēng) ，頗具影響。

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現(xiàn)場展出的仕女畫
“素香淡影——館藏清代仕女畫展”以 “綺麗多姿——清初到乾隆時期的仕女畫”“風(fēng)露清愁——嘉慶、道光時期的仕女畫”“海上芳華——晚清海派仕女畫”三個單元組織展品，展示仕女畫在清代發(fā)展、演變的過程，并與廣大觀眾共同領(lǐng)略中國傳統(tǒng)繪畫獨特的藝術(shù)魅力。
兩千件珍品，呈現(xiàn)中國錢幣發(fā)展史
錢幣，是人類物質(zhì)文化的重要組成部分，是中華文明源遠(yuǎn)流長和博大精深的重要見證物之一。中國錢幣歷史悠久，體系完整，品類繁多。作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之一的錢幣文化，反映了中國各個時期的政治、經(jīng)濟、社會、文化等，并對周邊國家和地區(qū)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
中國歷代錢幣是天津博物館的特色館藏之一，在全國收藏錢幣的博物館中位居前列，從天然海貝到近代機制幣、紙幣，不但數(shù)量多，種類全，且精品薈萃，是研究中國錢幣產(chǎn)生與發(fā)展的珍貴資料。

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展覽現(xiàn)場
“幣覽春秋——館藏歷代錢幣展”從館藏中國歷代錢幣中精選出兩千件珍品，并輔以其他各類文物，呈現(xiàn)了中國錢幣的發(fā)展歷史。展覽分為金屬鑄幣誕生時期、“兩”“銖”貨幣時期、稱“寶”貨幣時期、銀錠、機制幣、紙幣、民俗錢及錢幣文化七大部分。由“物物交換”時期的天然海貝，到商朝中晚期金屬鑄幣誕生，春秋戰(zhàn)國時期形成區(qū)域化貨幣，秦始皇統(tǒng)一后方孔圓錢成為中國主要流通錢幣，再到唐高祖武德四年（公元621年）始鑄開元通寶，錢幣的名稱和單位由“兩”“銖”體系變?yōu)樵凇巴▽殹薄霸獙殹钡惹肮谝阅晏柣驀?，并以“文”為單位的寶文錢制。及至近代，清朝光緒年間開創(chuàng)機器制幣，實現(xiàn)了中國錢幣史上的一次新革命。同時，中國是世界上最早發(fā)行和使用紙幣的國家，近代紙幣亦有了新的發(fā)展。這些內(nèi)容在展覽中均有涉及。展覽還包括民俗錢及與錢幣文化相關(guān)的甲骨、玉器、瓷器、硯墨等各類文物。

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