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網(wǎng)絡文學|中國網(wǎng)絡文學，有資格在文學史上留下一筆嗎？

文學寫作網(wǎng)絡文學網(wǎng)文文學史

今天的網(wǎng)絡文學盡管自身存在諸多不盡人意之處,但從媒介文化變革和文學范式革命的角度看,它現(xiàn)實地構(gòu)成了中國當代文學一支新生力量,代表著中國當代文學的未來和希望,肩負著振興中國當代文學并將之推向新發(fā)展階段的重大使命 。 然而,在深層次上 ， 中國網(wǎng)絡文學正遭遇著網(wǎng)文平臺異化、網(wǎng)文制度不健全和精英話語偏見帶來的三大問題,它們在一定程度上正在把網(wǎng)文拖入某種困厄境地,也構(gòu)成了網(wǎng)文實現(xiàn)歷史使命的阻礙 。
網(wǎng)絡文學|中國網(wǎng)絡文學，有資格在文學史上留下一筆嗎？
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網(wǎng)文的歷史地位及使命
清末民初,中國社會進入新的轉(zhuǎn)型期,書寫文學范式(一般而言的古代文學)走向了終結(jié) 。 而依托于新興的報紙、雜志等機械印刷媒介的印刷文學范式形成,此即“五四新文學” 。 五四之后100多年起起伏伏的發(fā)展歷程中,五四新文學演化為中國現(xiàn)代文學和當代文學 。 其中 ， 歷史與時代主題不斷變換,文學風格和流派更迭變遷,但并未溢出機械印刷文學范式之外 。
借助網(wǎng)絡的力量,中國網(wǎng)絡文學于20世紀90年代后期登上了歷史舞臺 。 與書寫范式的古代文學和印刷范式的現(xiàn)代文學不同,網(wǎng)絡文學屬于電子-數(shù)字文化知識型中的“數(shù)字文學范式” 。 在這個意義上,中國當代文學跨越了印刷文學和數(shù)字文學兩大范式 ， 這是中國當代文學發(fā)展的必然 。
目前作為商業(yè)寫作的網(wǎng)絡類型化小說是中國網(wǎng)絡文學中最為活躍的部分和中堅力量 。 這不等于說能肩負發(fā)展當代文學歷史重任的網(wǎng)絡文學就完全寄希望于此,更有那些打破了類型化/非類型化、精英/大眾、高雅/通俗、純文學/雜文學、嚴肅文學/娛樂文學等界限的各種網(wǎng)文探索形式;除了各大門戶商業(yè)網(wǎng)站上的文學現(xiàn)象外,還有各級免費閱讀網(wǎng)站、自媒體等其他更為靈活也更有前景的網(wǎng)文平臺上出現(xiàn)的文學現(xiàn)象 。 在不久的將來,當前任何形態(tài)、任何流派的印刷文學都將與網(wǎng)絡文學合流,轉(zhuǎn)型成數(shù)字文學范式,共同構(gòu)筑中國當代文學大廈 。
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圖片來源：視覺中國
網(wǎng)文平臺異化
網(wǎng)文平臺特別是專業(yè)網(wǎng)站 ， 曾對中國網(wǎng)絡文學發(fā)展發(fā)揮了巨大的推動作用 。 中國網(wǎng)絡文學之所以能夠橫空出世,并取得今天的發(fā)展,無不是資本推動網(wǎng)文平臺創(chuàng)造性地發(fā)明了VIP付費閱讀模式、實現(xiàn)網(wǎng)文生產(chǎn)力有效整合、發(fā)揮網(wǎng)絡跨國界傳播優(yōu)勢和數(shù)字媒介破壁互融的效力等帶來的 。
就網(wǎng)文平臺而言,其本職具體表現(xiàn)在為創(chuàng)作者和消費者提供作品發(fā)表和閱讀空間,促使文學藝術(shù)作品成為雙方各取所需的商品 。 然而,當資本進入之后,作為一般“媒介商”的文藝平臺的經(jīng)營內(nèi)容和平臺性質(zhì)也發(fā)生了重大改變 。
在資本的強勢帶動下 ， 平臺不斷出位,超出了“媒介商”的經(jīng)營范圍,而向生產(chǎn)端和消費端擴張,將原來傳統(tǒng)直線型價值鏈收束于一個圓形空間,把生產(chǎn)、傳播、消費各個環(huán)節(jié)都整合進平臺商業(yè)運營體系 。 特別是通過不斷整合和擴大規(guī)模,將“網(wǎng)絡效應”(用戶不斷增加形成的滾雪球式價值激增效果)竭盡可能地占為己有,甚至以壟斷方式獲取超額利潤 。
在利潤為王、商業(yè)法則大于一切的前提下,為數(shù)甚眾的作者、編輯和具有“玩工”(Playbour)性質(zhì)的讀者群體在某種程度上淪為替平臺賺錢的“數(shù)字勞工”(Digital Labor) 。 大型網(wǎng)文平臺中形成數(shù)字勞工之間的殘酷競爭環(huán)境 。 處于金字塔頂端的是極少數(shù)年收入可達千萬級的“大神們”;處于底層的是勉強可以糊口甚至沒有任何收益的絕大多數(shù)一般作者 。