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雙雪濤|他的書憑什么總被翻拍？

小說_文化莊樹李斐雙雪濤傅東心莊德增

有人開玩笑說 ， “雙雪濤元年” ， 來了 。
2021春節檔 ， 《刺殺小說家》成為某種意義上的“黑馬” 。 《平原上的摩西》（電影名為《平原上的火焰》）已經拍攝和制作完成 ， 雙雪濤的另一部小說《飛行家》確定了導演人選 ， 而在豆瓣的詞條里 ， 《我的朋友安德烈》似乎也已被提上了改編日程 。
雙雪濤的小說 ， 無疑成為了近些年影視改編的大熱門 。 自然 ， 他的小說中有著渾然天成的戲劇性 ， 有著許多人物和故事發揮想象的空間 ， 但更重要的 ， 或許是其中能夠引起強烈共鳴的、渾厚而具體的時代感 ， 以及那些即使掙扎在暗夜里 ， 也依舊在努力保存光亮的人們 。
*（正文有部分關于小說《平原上的摩西》《飛行家》的情節討論 。 ）
01.
新的敘事空間
自從改革開放以來 ， 中國經歷了快速的經濟發展和迅疾的城市化 ， 生活與文化面貌的變化之大 ， 幾乎難以想象回到幾十年前的生活模樣 。
但是在很長一段時間里 ， 中國當代文學都透過語文課本傳遞著一種艱苦樸素和默默忍耐的“農民精神” 。 不管是余華的《活著》中的艱難困苦 ， 還是莫言的《紅高粱》的魔幻鄉野 ， 都是基于土地 ， 基于戰亂中的劇變 。
用許子東的話說 ， 80年代以后的中國小說更像是一位“守望者” ， 沒有太多突破 ， 仍然延續著40多年前的小說脈絡 。
從土地中追根溯源的文學傳統持續了幾十年 ， 泥土地早已變成水泥地和摩天大樓 ， 近些年的文學開始想要認真探尋現代城市生活 。
雙雪濤|他的書憑什么總被翻拍？
本文圖片

《一直游到海水變藍》
2019年 ， 賈平凹、余華等幾十位德高望重的作家來到山西汾陽的一個小村莊 ， 談論鄉村與城市 ， 文學與現實 ， 試圖串聯起近七十年來中國社會變遷中的個人與家庭的變化 。 （后來被拍攝為紀錄片《一直游到海水變藍》）
其實 ， 這些變化的軌跡 ， 我們或多或少已經在影視劇中看到了 。 賈樟柯的電影《山河故人》中煤老板與礦工的感情糾葛 ， 婁燁《風中有朵雨做的云》中深圳商人的發跡與惡罪 ， 畢贛電影中南方小鎮的靜謐潮濕 ， 都給出了八、九十年代故事的敘事空間和視覺風格的出色答卷 。
相比之下 ， 近些年文學作品中的都市故事 ， 許多都在模仿西方后現代主義寫法 ， 充滿細碎的私人感和疏離感 ， 卻難以形成一種統一的時代意象 。
雙雪濤是其中的異類 。
雙雪濤對時代氛圍的把握力和描述力 ， 使凋敝的東北小鎮能夠跨越地域 ， 勾起某種80/90后人的集體回憶——不管是不是東北人 ， 大工廠 ， 時代洪流的飛速變革 ， 這些記憶點貫穿南北 ， 涂抹進我們每一個人的生活底色 。
02.
不只是“原生家庭” ，
父母輩身上隱藏的謎團
也許我們都曾在小時候對父母輩的陰郁或是暴怒感到困惑 ， 因粗暴的溝通方式感到受傷 ， 轉而投入追星、聽流行歌曲、讀青春文學、玩游戲等愛好中 。
但當度過了逆反的青春期 ， 回顧過去 ， 我們仍然忍不住發問 ， 他們（父母輩）當年為什么會如此？生活中隱隱約約的艱辛到底從何而來？
作為一個年輕的80后作家 ， 雙雪濤將筆觸伸向自己的父輩、和父輩們身上的重擔甚至傷痕 ， 這一子代視角的生成 ， 使這份集體記憶擺脫了青春文學的范疇 ， 恢復了嚴肅文學應有的莊嚴 ， 將共鳴和諒解擴展到兩代人之間 。
這份集體記憶所蘊含的豐富對話性和普適性的審美能量 ， 也將兩代人的閱讀注意力牢牢吸入其中 。