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展覽|英國(guó)國(guó)家美術(shù)館將展溫斯洛·霍默：自然的靜默與力量

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溫斯洛·霍默（1836—1910）是美國(guó)家喻戶曉的畫(huà)家 ， 憑借描繪美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面與海邊暴風(fēng)雨的恢弘場(chǎng)面而受人愛(ài)戴 ， 但是他在英國(guó)鮮為人知 。 澎湃新聞獲悉 ， 今年9月 ， 位于倫敦的英國(guó)國(guó)家美術(shù)館將舉行展覽“溫斯洛·霍默：自然的力量”（Winslow Homer：Force of Nature） ， 向英國(guó)觀眾講述這位19世紀(jì)美國(guó)風(fēng)景畫(huà)家的故事 。 此次展覽是英國(guó)首個(gè)深度研究霍默的展覽 ， 英國(guó)國(guó)家美術(shù)館希望以此使本土觀眾對(duì)這位藝術(shù)家改觀 。
霍默出生于美國(guó)波斯頓 ， 以商業(yè)版畫(huà)家的身份開(kāi)啟了職業(yè)生涯 ， 他起初在家鄉(xiāng)波斯頓工作 ， 于1859年來(lái)到了紐約 。 他在1861年時(shí)短暫學(xué)習(xí)過(guò)油畫(huà) 。 同年10月 ， 他作為戰(zhàn)地采訪人員兼藝術(shù)家被派到弗吉尼亞戰(zhàn)場(chǎng)前線 ， 為新創(chuàng)立的《哈珀斯周刊》提供插圖報(bào)道 。 最初 ， 他的作品和他的版畫(huà)一樣 ， 以軼事為主 ， 而隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的逼近 ， 出現(xiàn)了諸如《老兵新田》（The Veteran in a New Field）與《前線來(lái)的俘虜》（Prisoners from the Front）這樣的油畫(huà)作品 ， 反映出霍默對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的影響更為深刻的理解 。
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《老兵新田》 ， 1865
1866年 ， 或許是基于前往巴黎世界博覽會(huì)上看到自己的兩幅南北戰(zhàn)爭(zhēng)油畫(huà)的機(jī)會(huì) ， 霍默在巴黎及法國(guó)鄉(xiāng)村展開(kāi)了10個(gè)月的旅行 。 雖然他受到彼時(shí)法國(guó)先鋒派成員影響的可能性不大 ， 但是霍默和他們對(duì)同樣的主題產(chǎn)生興趣 ， 也和他們一樣 ， 渴望將戶外的光線、平面簡(jiǎn)潔的形式以及自由的筆觸融入自己的作品中 。
英國(guó)國(guó)家美術(shù)館研究1800年后油畫(huà)的策展人克里斯托弗·里奧佩爾（Christopher Riopelle）介紹道 ， “每個(gè)美國(guó)人都是伴隨著霍默的繪畫(huà)成長(zhǎng)的 。 ”霍默在美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)期間深入聯(lián)邦軍 ， 身兼藝術(shù)家與采訪人員二職 ， 為新聞報(bào)刊提供圖像 。 他將這些圖像用在了極富感染力的油畫(huà)當(dāng)中 ， “這使他成為了一個(gè)真正在現(xiàn)代世界講述美國(guó)故事的人 ， 他在向美國(guó)人講述真正的美國(guó) 。 ”
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《神槍手》 ， 1863
19世紀(jì)70年代 ， 悠閑的女性和玩耍的孩子頻頻出現(xiàn)在霍默的繪畫(huà)中 。 在70年代 ， 除了繼續(xù)油畫(huà)創(chuàng)作之外 ， 霍默開(kāi)始了水彩畫(huà)的創(chuàng)作 ， 并于1875年放棄了自由插畫(huà)師的工作 。 70年代中期 ， 他又回到了弗吉尼亞 ， 顯然是為了觀察黑奴解放后 ， 昔日奴隸的新生活 。
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《拿著籃子的女孩》 ， 1882 ， 水彩
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《黑板》 ， 1877
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《爸爸要來(lái)了！》 ， 1873
到了80年代 ， 霍默愈發(fā)渴望獨(dú)處 ， 并首次前往英國(guó) 。 此次展覽將講述霍默在庫(kù)勒爾考特（Cullercoats）所度過(guò)的兩年 ， 這是位于英國(guó)惠特利灣（Whitley Bay）泰恩茅斯（Tynemouth）之間的一個(gè)漁村 。 1881年 ， 40多歲的霍默來(lái)到了庫(kù)爾勒考特 ， 我們永遠(yuǎn)無(wú)法獲知他到達(dá)那里的確切原因 。 一個(gè)版本的故事說(shuō) ， 他在從美國(guó)到利物浦的船上遇到了一個(gè)人 ， 后者告訴他北海上有這么個(gè)地方成為了藝術(shù)家們的聚居地 ， 他應(yīng)該過(guò)去看一看 。
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