澎湃新聞獲悉 ， “高枝實累累——吳昌碩藝術(shù)傳承展”近日在上海信托外灘111藝術(shù)空間對外展出 ， 展覽以百年來海派吳門四世的金石書畫藝術(shù)傳承 ， 集合了80余件吳昌碩及吳氏后人的繪畫、書法、篆刻作品及相關(guān)文獻(xiàn) ， 全面展現(xiàn)出海派書畫和海派文化所蘊含的海納百川、與時俱進(jìn)的民族氣質(zhì)和時代精神 。
本文圖片
吳昌碩（1844-1927）
吳昌碩在“詩、書、畫、印”四大領(lǐng)域均具有極高造詣 ， 以“融通四絕”稱雄天下 。 本次展覽展出吳昌碩先生21件書畫精品和13件篆刻印章及硯臺 ， 其作品年代橫跨大師60余年的藝術(shù)創(chuàng)作生涯；同時展出20余件吳昌碩先生的個人信札、詩稿、賬本等珍貴文獻(xiàn) ， 全面還原了大師的真實生活狀態(tài)和藝術(shù)理念 。
本文圖片
吳昌碩題任頤王震合作缶翁肖像圖軸
本文圖片
吳昌碩后人吳越（左1）現(xiàn)場導(dǎo)覽
吳昌碩的繪畫 ， 其畫性、畫趣、畫格如嫩金、秀鐵、古藤、老柯 ， 頓挫自然 ， 力透紙背 ， 當(dāng)他揮毫到神情飄沒處 ， 生動得顯出“畫到極處是寫 ， 寫得極處是畫” ， 升騰到了無差別境界 ， 在近代巍然創(chuàng)立了劃時代的“缶廬畫派” 。 以首次展出的《風(fēng)竹圖》為例 ， 吳昌碩先生運用金錯刀的筆法 ， 以濃墨寫竹葉 ， 淡墨畫竹枝 ， 把家鄉(xiāng)竹子的剛、柔、韌性以及勁節(jié)向上的姿態(tài)完美表現(xiàn)出來 。 在竹枝與竹葉的旁逸斜出中 ， 生出萬千角度 ， 佐以上下兩個對角的留白 ， 虛實相生 ， 陰陽相濟(jì) ， 讓畫作的構(gòu)圖達(dá)到險絕的境地 。
本文圖片
吳昌碩風(fēng)竹圖
本文圖片
吳昌碩 紅荔圖軸
吳昌碩的書法 ， 筆用長鋒 ， 紙喜生宣 ， 古茂雄秀 ， 當(dāng)以石鼓文成就最高 ， 融化了歷代鐘鼎、陶器、碑碣文字于其間 。 此次展出的《篆書軸》被認(rèn)為是目前所發(fā)現(xiàn)最早的吳昌碩書法作品 ， 帶有鮮明的鄧石如篆書風(fēng)格 ， 是吳昌碩先生初學(xué)篆書的臨習(xí)之作 。 《石鼓文軸》《篆書八言聯(lián)》《篆書〈詩經(jīng)·天保〉詩軸》等精品之作 ， 頓挫生輝 ， 金石氣息儼然 ， 展現(xiàn)了吳昌碩先生藝術(shù)巔峰時期高超的石鼓文書法技藝 。
本文圖片
吳昌碩 《篆書軸》
本文圖片
吳昌碩致三兒吳東邁信扎
吳昌碩的篆刻 ， 深得清末諸家之絕 ， 漸以生鐵窺視太古 ， 刻印圜干鈍刀 ， 驅(qū)馳石骨 ， 亂頭粗服 ， 真力彌漫 ， 開創(chuàng)了篆刻領(lǐng)域中逋峭古拙、力沉神酣、氣旺意暢而情意綿長的新體貌 ， 吳昌碩亦是西泠印社的第一任社長 。 此次展覽精選12方吳昌碩篆刻印章 ， 其中包括“缶記”“吳俊卿”“缶廬主”“缶翁”等大師的常用印 ， 可與同時展出的書畫作品上的鈐印一并欣賞 。
本文圖片
吳昌碩 自刻泰始鐘形磚硯
“高枝實累累 ， 山雨打欲墮 。 何時白玉堂 ， 翠盤薦金果 。 ”這首吳昌碩先生的經(jīng)典題畫詩 ， 亦反映了吳門藝術(shù)百年來的傳承發(fā)揚 。 此次展覽集中了吳昌碩之后吳門三代藝術(shù)傳人的28件書畫精品 ， 不但體現(xiàn)出他們在藝術(shù)造詣上的筆墨相傳、踵武賡續(xù) ， 更展現(xiàn)出海派吳門在新時代的新探索、新發(fā)展和新面貌 。
- 趣奇！他苦練國畫30年，功夫不負(fù)有心人，深得80歲國畫大師吳昌碩贊賞！
- 書法|看吳昌碩“高枝實累累”，吳門四世金石書畫展出
- 書法$臘八節(jié)，跟著名家一起欣賞楹聯(lián)佳作！市民可一次性打卡吳昌碩等30位名家書法
- 吳昌碩$潘天壽憑什么霸氣？
- 中國畫家#他與吳昌碩同為“海派四杰”，徐悲鴻贊其是仇英后中國畫家第一人
- 守財奴$張大千瞧不起他，吳昌碩諷刺他，為何他們都看不慣齊白石？
- 篆刻$吳昌碩的隸書，用筆老辣縱橫，結(jié)體讓人耳目一新
- 吳昌碩|吳昌碩篆書對聯(lián)25件，石鼓遺風(fēng)！
- 寫真$吳昌碩《掇英圖冊》欣賞
- 石鼓文#陳祖范丨吳昌碩的篆書