在20世紀中國人物畫發展史上 ， 能夠稱得上著名的人物畫家可以說是屈指可數 。 他們各有所長 ， 在不同的時期各有貢獻 ， 王子武是其中之一 。 他是是其中少有爭議的一位 ， 也是其中出版和展覽數量最少的一位 。 業內牢牢記住了王子武的作品以及獨特的筆墨語言 ， 卻幾乎忘記了王子武這個人的現實存在 ， 展覽和活動都見不到他的蹤影 。
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池中有此稱三寶1980年69cm*46cm
王子武的高度
新中國的人物畫發展 ， 能夠成名的一般都是靠一件或幾件有影響的主題創作而奠立根基 ， 從黃胄、楊之光、湯文選、方增先到周思聰 ， 莫不如是 。 王子武和同時代的很多畫家一樣 ， 雖然畫過主題創作卻沒有太大的影響 ， 后來的《曹雪芹》等一批并非是主題創作的人物畫面世 ， 讓人們折服是他的簡括而精準 ， 將人物畫推上了新的高度 。
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蓉 兒1973年69cm*46cm
王子武的淡然
在媒體高度發達的今天 ， 能夠自絕于媒體是相當不容易的 ， 因為誘惑太大 。 無疑 ， 適度的宣傳有必要 ， 酒香也怕巷子深 ， 可是 ， 確實有像王子武這樣的 ， 深居巷子之中 ， 只管釀酒 ， 釀好酒 ， 而不管巷子有多深 ， 不管外面能不能聞到香味 ， 也不管能不能賣得出去 。 如此 ， 并不是他有多大的自信 ， 好像他也沒有把他的藝術看得多么偉大 。
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蔣兆和先生像 1970年代97cm*69cm
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涼山少婦 1970年代 138cm*69cm
王子武的變動
看得淡了 ， 就能夠坦然面對社會 ， 和齊白石當年一樣 ， 都是上門來求的 ， 該收錢的收錢 ， 一分錢都不少 。 所以 ， 王子武多次畫齊白石 。 和齊白石不同的是 ， 齊白石在未名時就北漂 ， 因為北漂而有了機會 。 王子武不同 ， 他是因為有了名而南漂 。 沒有看出南漂給予王子武的機會 ， 相反 ， 到了深圳之后卻影響了他的藝術發展 ， 人物改了花鳥 。
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白石大師像1997年 138cm*69cm
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風神灑落占高秋2000年 69cm*46cm
王子武的性格
如果 ， 實際上人生的發展是沒有如果 ， 但還是可以設想 。 如果王子武還在西安 ， 那是一種什么樣的狀況 。 他的離開自然是因為周邊的環境影響到他的選擇 。 那么 ， 不養人、不留人 ， 以至于毀了人的社會環境 ， 當然絕不止王子武的面對 。 個性的使然 ， 倔和犟是王子武的天性 ， 因此 ， 當年和他一樣離開的都回去了 ， 而他還大隱于市 。
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蜀國山色 1980年97cm*69cm
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范寬賞雪 1983年138cm*69cm
王子武的魅力
王子武的影響力完全是來自于他的藝術 。 王子武的個案告訴同行們 ， 世上的公道在人們的心中 ， 社會的認可還是專業的考量 ， 因此 ， 畫家還是要畫好畫 ， 畫好畫之后什么都有 ， 而且是人們信服的久遠；畫不好畫 ， 造出來的名聲則是云煙的暫時 。
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