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馬克·夏加爾|把愛與鄉(xiāng)愁裝進(jìn)夢里（經(jīng)典流芳）

繪畫貝拉畫家馬克·夏加爾

馬克·夏加爾|把愛與鄉(xiāng)愁裝進(jìn)夢里（經(jīng)典流芳）
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【馬克·夏加爾|把愛與鄉(xiāng)愁裝進(jìn)夢里（經(jīng)典流芳）】圖為作品《戀人與花束》 。資料圖片
馬克·夏加爾的畫作充盈著真實(shí)和夢幻融合的色彩：他把生活融入作品 ， 從自然界形象中尋找素材；以畫布為舞臺 ， 構(gòu)建出夢境般優(yōu)美的童話世界 。 近日 ， 夏加爾的作品在北京、上海、成都等中國城市巡展 ， 展出他從1925年至1981年間創(chuàng)作的150多幅經(jīng)典原作 ， 包括油畫、水彩、水粉、坦培拉、蝕刻版畫等多種媒材 。 置身展廳 ， 觀眾仿佛被詩意和溫情包圍 ， 畫家用夢幻般斑斕的色彩點(diǎn)亮觀者心靈的歡愉 ， 用濃濃的愛與詩意的鄉(xiāng)愁為寒冷的冬日帶來暖意 。
“故鄉(xiāng)土壤滋養(yǎng)我藝術(shù)的根”
1887年 ， 夏加爾出生在白俄羅斯維捷布斯克一個貧窮但不乏親情的猶太人家庭 ， 自小深受豐富多彩的俄羅斯民間藝術(shù)影響 。 夏加爾曾自述“故鄉(xiāng)土壤滋養(yǎng)我藝術(shù)的根” ， 年少時期多元文化和民俗生活的熏陶 ， 成為畫家一生取之不盡的寶貴財(cái)富 。
夏加爾很早就告別了故鄉(xiāng)：1906年 ， 他前往圣彼得堡學(xué)習(xí)繪畫 ， 4年之后闖蕩巴黎 ， 從此嶄露頭角 。 他歷經(jīng)兩次世界大戰(zhàn) ， 為了躲避戰(zhàn)亂和種族迫害 ， 不得不背井離鄉(xiāng) ， 顛沛流離大半生后于1947年定居法國 。 故鄉(xiāng)是給予夏加爾無限愛與溫暖的地方 ， 也是異鄉(xiāng)游子魂?duì)繅艨M之地；是他藝術(shù)生涯的起點(diǎn) ， 也是他藝術(shù)創(chuàng)作的永恒主題 。 無論描繪什么題材 ， 夏加爾總是在不經(jīng)意間表露出思鄉(xiāng)情結(jié)：“我無時無刻不惦記著您 ， 親愛的故鄉(xiāng) 。 我對您的緬懷都在我的畫里了 。 ”
在夏加爾的作品中 ， 鄉(xiāng)愁之情常常借由大量意象符號來表達(dá) 。 鄉(xiāng)村教堂、質(zhì)樸的小木屋、山羊、驢子和牛、普通的耕種工具、鄉(xiāng)親們的生活和勞作場景 ， 甚至是經(jīng)常出現(xiàn)在畫面中的鯡魚都飽含了他對父親——一名鯡魚倉庫普通工人的懷念 。 這些意象的集合在夏加爾的繪畫中反復(fù)出現(xiàn) ， 令作品散發(fā)出淡淡的鄉(xiāng)愁 。
1911年 ， 夏加爾在巴黎創(chuàng)作《我和我的村莊》 ， 畫中一頭牛和畫家的側(cè)臉相對而視 ， 神態(tài)安詳 ， 目光溫柔 ， 好像在親切對話 ， 背景再現(xiàn)了故鄉(xiāng)維捷布斯克的農(nóng)舍和教堂 。 畫家采用立體主義手法將畫面分割成不同單元 ， 幾個巨大的環(huán)形暗示著在軌道上運(yùn)行的太陽、月亮和地球 ， 而維捷布斯克的風(fēng)景似乎被安放在地球的另一端 ， 寓意畫家從巴黎眺望故鄉(xiāng) 。 1946年 ， 夏加爾在美國芝加哥大學(xué)演講時談到這幅畫時說：“我選擇母牛、擠奶的女人、雞和鄉(xiāng)村房屋等 ， 因?yàn)樗鼈兪俏业墓枢l(xiāng) 。 無論哪個畫家都有各自的故鄉(xiāng) ， 即便以后受到了不同環(huán)境的影響 ， 但故鄉(xiāng)的本質(zhì)、故鄉(xiāng)的氣息 ， 始終留在他的作品里 。 ”
“她帶來了碧空、愛情和鮮花”
“愛情”是夏加爾藝術(shù)創(chuàng)作的另一個母題 ， 這源自他和妻子貝拉之間真摯的愛情 ， 貫穿畫家的全部藝術(shù)生涯 。 從1909年在家鄉(xiāng)一見鐘情 ， 二人相愛相伴35年 ， 同享生活愉悅也共度艱難歲月 。 1944年貝拉去世后 ， 夏加爾沒有放下描繪亡妻的畫筆 ， 他依然畫相愛的甜蜜 ， 也畫思念的凄美 ， 直至生命結(jié)束 。
夏加爾筆下的貝拉純真優(yōu)雅 ， 總是穿著一襲美麗的長裙 ， 眼眸深情而富有神韻 ， 散發(fā)著愛與被愛的幸福和快樂 。 此外 ， 畫家還創(chuàng)作了很多以貝拉為模特的戀人、婚禮等系列畫作 。 此次夏加爾展中陳列的《星期日》《戀人與花束》《黃色背景上的戀人》《新娘新郎和天使》等作品 ， 畫中的戀人或深情相擁 ， 或攜手相伴 ， 或飄浮在空中 ， 他們的愛情明亮而甘甜 ， 令觀者從心底感到喜悅 。