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前人有“作草如真”之謂，是說寫草書當(dāng)如寫楷書一樣嚴(yán)謹(jǐn)，不是簡單地進行點畫用筆的省略，而是要在看似迅疾的用筆中表達緊澀與遲重，即寓沉著于痛快。
最高級者，依然是寫出節(jié)奏與韻律。無快慢起伏，難有節(jié)奏；少筆墨變化，難生韻律。以此觀林嶠此作，用筆似乎止于“快”而少了“慢”的舒緩，筆致稍嫌單一，總覺得在“韻味”上差點什么。

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今人抄錄經(jīng)典，又是應(yīng)書法最高獎——蘭亭獎之征，更應(yīng)注意抄錄的準(zhǔn)確性，即使草書創(chuàng)作“匆匆不暇”，亦應(yīng)在寄稿前審讀再三，以避訛誤。
這點林嶠并未做到。其草書節(jié)錄《論語·子張》可商榷處有：其二中“焉能為有，焉能為仁”（“仁”應(yīng)為“亡”，當(dāng)“無”講，與前句“有”對舉）；
其三中“于人何所不容”之“容”不應(yīng)點掉；其十二中“譬諸草木”之“木”，亦不應(yīng)點掉；

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其十五中“然而為仁”之“為”應(yīng)為“未”，“為”點掉后應(yīng)當(dāng)補上而未補；其十六、十七、十八中“曾之曰”應(yīng)為“曾子曰”；其二十三中“夫子墻數(shù)仞”，“子”后落“之”。
【 副主席$四川書協(xié)副主席，3件書法獲蘭亭獎，錯漏之處有點“驚人”】最為不當(dāng)?shù)模亲髡邔ⅰ蹲訌埖谑拧范摹⒍逭掠?50余字沒有抄錄，款字也沒有作說明。一件作品錯漏之處如此之多，況且還是在中國書法最高獎上，豈不是有點“驚人”耳目？
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