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劇場(chǎng)&40位頂尖藝術(shù)家、學(xué)者匯聚“相約北京”藝術(shù)論壇 探討“藝術(shù)向未來(lái)”

1月14日至16日，“相約北京”奧林匹克文化節(jié)暨第22屆“相約北京”國(guó)際藝術(shù)節(jié)藝術(shù)論壇和演出推介會(huì)“藝術(shù)向未來(lái)”在北京中間劇場(chǎng)舉行。在為期三天的時(shí)間里超過(guò)40位頂尖藝術(shù)家和學(xué)者作為嘉賓，就劇場(chǎng)定位與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系、藝術(shù)美育教育、跨界新演出等話題開(kāi)展10余場(chǎng)主題演講和6場(chǎng)高峰論壇對(duì)話。
面對(duì)新冠疫情，演出行業(yè)面臨著諸多挑戰(zhàn)和新變化。在這種特殊情況下，不少演出團(tuán)體都在嘗試線上演出，讓劇場(chǎng)的生命力得以延續(xù)。不少新作品也與新技術(shù)結(jié)合，為觀眾帶來(lái)新鮮的體驗(yàn)。本次論壇上，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，科技賦能固然重要，但不能忽視藝術(shù)本體的強(qiáng)化。從傳統(tǒng)文化中挖掘現(xiàn)代感，結(jié)合中國(guó)人的審美，才能講好中國(guó)故事。
劇場(chǎng)&40位頂尖藝術(shù)家、學(xué)者匯聚“相約北京”藝術(shù)論壇 探討“藝術(shù)向未來(lái)”
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藝術(shù)的守正是創(chuàng)新的基礎(chǔ) 科技要為內(nèi)容服務(wù)
無(wú)論是藝術(shù)創(chuàng)作，還是劇院發(fā)展，演出內(nèi)容始終是最核心的競(jìng)爭(zhēng)力。中國(guó)國(guó)家話劇院院長(zhǎng)田沁鑫認(rèn)為，“藝術(shù)的守正是創(chuàng)新的基礎(chǔ)，講述中國(guó)故事，基礎(chǔ)就是要繼承五千年的文明孕育出的優(yōu)秀的中國(guó)文化精神，匯聚儒家思想，文人氣質(zhì)，更需要宣揚(yáng)和亮出中國(guó)人的活法和中國(guó)人的底色。”在田沁鑫看來(lái)，科技進(jìn)步給藝術(shù)帶來(lái)了全新的改變，科技賦能已經(jīng)成為了一種新業(yè)態(tài)。“講好中國(guó)故事不但要守住中華文化之魂和民族文化之根，還要與時(shí)俱進(jìn)，立足時(shí)代發(fā)展，用創(chuàng)新的藝術(shù)和科技的手段相結(jié)合，讓?xiě)騽〉奈膶W(xué)與戲劇的演出成為引領(lǐng)文化大潮的新經(jīng)典。”
雖然現(xiàn)在藝術(shù)和科技聯(lián)系的非常緊密，但業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，科技的突破應(yīng)該跟著內(nèi)容走。戲劇導(dǎo)演賴(lài)聲川表示，“我們應(yīng)該往新的科技方向走，但是科技方面的突破必須從內(nèi)在先突破，走向轉(zhuǎn)化，如果是這樣的走向，這些突破是應(yīng)該的。在疫情年代，我們需要什么樣的劇場(chǎng)？就是需要能夠連接大家，能夠連接彼此，到更美好的未來(lái)。”
中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)的副會(huì)長(zhǎng)宋官林也提醒大家關(guān)注內(nèi)容本身，“科技賦能也好，沉浸式也好，好像已經(jīng)成為中國(guó)戲劇的潮流，過(guò)多強(qiáng)調(diào)線上，而忽視了線下。重視線上，忽視線下，是削弱戲劇本體的可怕的傾向。我們?cè)拕⊙輪T的臺(tái)詞、表演、感情，這是生命之本，不能因?yàn)橛辛丝萍假x能，有了沉浸式，就把這些東西削弱了。藝術(shù)家創(chuàng)造的主觀愿望，藝術(shù)家創(chuàng)造的主觀的激情，還有內(nèi)容與形式的關(guān)系，在劇場(chǎng)里面演員與觀眾交流的方式，我覺(jué)得這是戲劇藝術(shù)永遠(yuǎn)不能改變的。古今交融中，如何把傳統(tǒng)的東西現(xiàn)代化，把經(jīng)典的東西時(shí)尚化，這些值得我們考慮。”除了戲劇之外，音樂(lè)也如此，在全球疫情持續(xù)的時(shí)代背景下，國(guó)外大師名團(tuán)不能造訪，中國(guó)古典音樂(lè)行業(yè)進(jìn)入了‘內(nèi)循環(huán)’。宋官林表示，“新一代的呂思清在哪里？既然面向未來(lái)，就要考慮到這些問(wèn)題。”
國(guó)際戲劇制作人、原英國(guó)皇家莎士比亞制作人翁世卉也認(rèn)為，“如果舞臺(tái)上的呈現(xiàn)特別新鮮，能讓觀眾有感官和心靈的觸動(dòng)，這就是有益的嘗試。技術(shù)與戲劇的結(jié)合，如果能夠找到核心的點(diǎn)，就非常有意思，如果找不到，那就是燒錢(qián)。”
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音樂(lè)劇的創(chuàng)作要尋找我們自己的表達(dá)方式
除了需要關(guān)注內(nèi)容本身，如何講好中國(guó)故事，傳播中國(guó)文化，可以說(shuō)是業(yè)內(nèi)人士的一致追求。
資深音樂(lè)劇人、上海文化廣場(chǎng)副總經(jīng)理費(fèi)元洪從音樂(lè)劇的角度闡述了自己的觀點(diǎn)，他認(rèn)為，“音樂(lè)劇的探索是很多條道路同時(shí)在走的，我覺(jué)得有一點(diǎn)會(huì)越來(lái)越有體會(huì)，就是中國(guó)要敢于走中國(guó)特色的音樂(lè)劇的道路，當(dāng)然也要借鑒世界上優(yōu)秀的好的戲劇創(chuàng)作的方式，這兩者都不能偏廢。” 費(fèi)元洪認(rèn)為，國(guó)外的音樂(lè)劇到了創(chuàng)作層面是有歷史傳承的，跟歌劇，甚至是古希臘戲劇都是有關(guān)聯(lián)的，中國(guó)音樂(lè)劇借鑒西方音樂(lè)劇的時(shí)候還是要結(jié)合中國(guó)人的審美，“音樂(lè)劇是用音樂(lè)戲劇來(lái)呈現(xiàn)，肯定要有中國(guó)審美的東西，音樂(lè)本身就是形而上的表達(dá)，跟我們戲曲的審美是有貼合的，我們更要有文化自信，去尋找我們自己的表達(dá)方式。”