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上海|音樂劇《粉絲來信》中文版全國首演登陸上海

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央廣網(wǎng)上海1月16日消息（采訪人員林馥榆）一卷神秘久遠的遺稿 ， 一段塵封許久的往事 。“上海文化廣場2021制作巡演季”的壓軸大戲——音樂劇《粉絲來信》中文版 ， 即將在“2021年末演出季”以本土化改編的全新面貌上演 ， 在新年伊始為滬上觀眾奉上一幅詩意深刻的文學圖景 。
上海|音樂劇《粉絲來信》中文版全國首演登陸上海
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【上海|音樂劇《粉絲來信》中文版全國首演登陸上海】音樂劇《粉絲來信》劇照（央廣網(wǎng)發(fā) 受訪者供圖）
作為文化廣場自主制作出品的第六部音樂劇作品 ， 音樂劇《粉絲來信》不僅延續(xù)了音樂與戲劇交融的高貴氣質(zhì) ， 更著眼于20世紀40年代海派上海的時代背景與文化語境 ， 深刻聚焦人性在親密關(guān)系中的轉(zhuǎn)移與異化 ， 兼顧創(chuàng)作表達與審美融合 ， 在文化廣場主劇場的舞臺上開啟它的本土新生 。
再現(xiàn)海派上海 強化本土風格
為呈現(xiàn)亞洲劇場人氣之作的中國品質(zhì)以及文化廣場繼《羅密歐與朱麗葉》中文版之后的第二部大劇場作品的制作水準 ， 《粉絲來信》中文版特邀請編劇王凌云擔任劇本改編 ， 導演高瑞嘉領(lǐng)銜指導 ， 劉艾、顏嘉瑄任編舞、音樂總監(jiān) ， 并集結(jié)徐均朔、劉巖、于曉璘、張博俊、施哲明、崔恩爾、郭耀嶸等一眾活躍在當下音樂劇舞臺之上、實力與人氣并存的演員構(gòu)成創(chuàng)作團隊 。 同時 ， 本劇更聯(lián)袂著名舞美設(shè)計徐肖寰 ， 中國青年舞臺美術(shù)家、燈光設(shè)計孔慶堯 ， 服裝造型設(shè)計諸雅 ， 共同呈現(xiàn)一出大氣不失細膩、個性兼具理性的舞臺 。
中文版《粉絲來信》的故事發(fā)生在中國文學與出版的重鎮(zhèn)——上海 ， 描繪了上世紀40年代的文人世界 。 彼時的公共租界內(nèi) ， 金海鳴、丁寧等作家們組成了“七人會” ， 堅守著《朝華》雜志 。 初入編輯室的鄭微嵐 ， 心中有一個秘密：他曾以“夏光”的筆名和海鳴長期寫信通訊 。 在此期間 ， “夏光”的形象就在他筆下不斷完善 ， 慢慢生長 。 她是繆斯女神般的存在 ， 她的出現(xiàn)給海鳴和微嵐帶來了光 ， 卻也同樣帶來了噩夢 。
此次中文版制作在原版的基礎(chǔ)上對時代環(huán)境、人物角色等諸多方面進行了本土化的調(diào)整與改編 ， 以適配中國觀眾對漢化作品的接受度與期待值 。 而在信仰格局與個人精神中尋找平衡亦充分的表達方式與表演空間 ， 合理構(gòu)筑龐大且可信的特殊歷史時空 ， 正是導演高瑞嘉和編劇王凌云不斷思考和打磨的關(guān)鍵所在 。 與此同時 ， 在人物情節(jié)的處理上 ， 中文版也做了長足的鋪墊與細化：“此次中文版為主要人物增設(shè)了相關(guān)行為和心理動機 ， 讓夏光的‘脫胎’有跡可循 ， 以此加深三人之間的關(guān)聯(lián)度與粘性 ， 使得人物形象與關(guān)系更加清晰可感 。 ”
同時 ， 作為中文版音樂劇作品中不可忽視的環(huán)節(jié) ， 音樂與譯配向來關(guān)乎整部劇的生命力與表現(xiàn)力 。 如何能讓重新整理過語序的中文歌詞 ， 不失原有的力量和美感 ， 又如何根據(jù)漢化的語言邏輯推進歌曲的旋律走向 ， 則是音樂總監(jiān)顏嘉瑄和譯配黃菀卿從本劇籌備之初便持續(xù)面對的挑戰(zhàn)：“《粉絲來信》的風格氣質(zhì)以‘文學性’著稱 ， 但在中文版實際制作過程中 ， 我們更加注重演唱的流暢性和聽感上的清晰度與辨識性 ， 希望能在兼顧語言邏輯和表演邏輯的前提之下 ， 盡可能貼近原版的舞臺表述 。 ”
在舞臺的視覺表達方面 ， 除了舞臺規(guī)模從韓國的中劇場級別升級為大劇場之外 ， 主創(chuàng)團隊則更希望通過個性化的藝術(shù)手法向觀眾傳達更直接的情感濃度和本土特色 。 談及本次舞美方面的創(chuàng)新 ， 劇中真實與離奇的對比讓本劇舞美設(shè)計徐肖寰印象深刻：“當舞臺適時地從現(xiàn)實的布景轉(zhuǎn)化為超現(xiàn)實的氛圍 ， 便可以為觀眾感受和理解演員難以述說的、劇情中內(nèi)在而又深層的部分 ， 開辟一條通路 。 因此在最終的舞美設(shè)計上 ， 《粉絲來信》中文版的呈現(xiàn)將更為具象 ， 并在寫實中生發(fā)超現(xiàn)實 。 ”在燈光設(shè)計孔慶堯看來 ， 本劇區(qū)別于其他音樂劇最突出的一點在于其細膩的情感表達 。 無論是唱段抑或舞蹈 ， 都是戲劇人物內(nèi)心的外化表現(xiàn) ， 因此在燈光設(shè)計上將更模擬內(nèi)心路線的方向 ， 既引導觀眾的視覺中心 ， 又通過色彩和光感來描摹戲劇的情感 。 服裝造型設(shè)計諸雅表示 ， 這部作品作為特殊時期的縮影 ， 時代背景相對復雜 ， 生活物料相對貧乏 。 而在這樣的背景之下 ， 一群鮮活且各具特色的文學青年 ， 正需要以相對風格化的設(shè)計潛心塑造 。