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古元《在和平的土地上-朝鮮停戰后第一個春天》 ， 黑白木刻 ， 33x55cm 1959
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趙宗藻 《爭朝夕》 ， 黑白木刻 ， 48x68cm, 1975
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展廳一角 ， 楊可揚作品
（四）
展覽的第三部分為“新中國” ， 此部分包括20世紀50年代至今的作品 ， 風格各異 。 他們表達愛國主義、懷舊、靈感、困惑和希望 ， 展現中國版畫家越來越成為世界藝術不可分割的一部分 。
新中國成立之后 ， 在延安文藝座談會上的講話成為文學藝術的基本指導思想 ， 在版畫領域 ， 民間藝術和社會現實主義為主要風格 ， 前者為新年畫 ， 后者許多描繪新中國的建設工程和理想中的農村景色 ， 翻身做主人的革命浪漫主義情懷在五十年代的作品中也多有表現 。 到了六七十年代 ， 版畫作為政治宣傳的功能更為突出 。 改革開放之后 ， 和其他許多文學藝術樣式一樣 ， 版畫家的創作力也得到大爆發 ， 版畫的風格及內容絢麗多彩 ， 五光十色 ， 或專注抒情寫意 ， 或描繪風物人情 ， 或表達社會評論 。 有的版畫反映城市新貌 ， 有的版畫展現鄉土風情 ， 許多版畫風格有獨特的地域風格 ， 例如北大荒版畫的廣闊與宏大 ， 江南地區版畫的嫵媚和精巧等 。
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展廳一角 ， 世代及新中國
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展廳一角 ， 晁楣 ， 周勝華等作品
這部分展出的藝術家包括：顧群、朱鳴岡、林聆、吳凡、豐中鐵、張懷江、李成明、廖有楷、周勝華、蘇新平、張敏杰、張家瑞、徐仲偶、陳玉平、晁楣、沈柔堅、何昆、郝伯義、楊鋒、潘敏、樓逐虎、劉慶元、寇雁鳴、郭雙、吳建棠等 。
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林聆 《慶豐收》 ， 套色木刻 ， 16x26cm, 1958
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沈柔堅《村屋》套色木刻 ， 50x61cm, 1986
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潘敏《燒奶茶的哈薩克婦女》,黑白木刻 ， 45x48cm, 1981
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賀昆《發紅的天》 ， 減版木刻 ， 45x60cm, 1987
（五）
展覽的第四部分“技法” ， 旨在表現木刻版畫在技法上的傳統與創新 。 1980年代之后 ， 藝術家們的木刻版畫制作技法也趨于多樣化 ， 黑白木刻 ， 套色木刻 ， 饾版水印 ， 套色水印 ， 減版木刻 ， 拱花拓印 ， 木口木刻 ， 綜合技法等等 。 新世紀后 ， 年輕的版畫家們的創作技法更是形式多樣 ， 充滿了想象力 。 這一部分中展出的藝術家包括陳琦、莫測、何為民、王超、方利民、董健生、陳海燕、張曉鋒、鄔繼德、梁棟、應天齊、高榮生、俞啟慧、顧志軍、康寧、傅繼紅、郝平、曹歐、徐那、李文鵬、張秋源、顧秀華、何三青等 。
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