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漩渦|臧棣：身陷現(xiàn)代物境的漩渦，通過植物抒寫超越單調(diào)的物性( 三 )

詩人物性漩渦生產(chǎn)關(guān)系臧棣身陷人類當(dāng)代植物宇宙詩歌詩歌植物學(xué)


臧棣善于打通大小詞之間的隔障 。 作為“天造物” ， 植物可以被無限地崇高化 。 圍繞各種植物的具象特征 ， 臧棣也擅長(zhǎng)在大詞與具象之間創(chuàng)設(shè)關(guān)聯(lián) 。 在各種修辭術(shù)的鍛打和搬運(yùn)下 ， 植物的具象特征與命運(yùn)、人類、宇宙、世界之類大詞攜手聯(lián)袂 ， 就像詩人寫的那樣 ， “小小的特別甜將它們放大到/世界的印象中”（《燈籠果入門》） 。 具象通過這種關(guān)聯(lián)抽象化 ， 抽象反之也在其中具象化 ， 詩歌以具象-抽象-具象往復(fù)滑翔的方式推進(jìn) ， 形成了別趣 。
漩渦|臧棣：身陷現(xiàn)代物境的漩渦，通過植物抒寫超越單調(diào)的物性
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紀(jì)錄片《植物王國(guó)》劇照 。
04
“作品中蘊(yùn)藏的未完成性”
這本詩集里可圈點(diǎn)的修辭術(shù)還有許多 ， 通過以上舉要式的分析 ， 想回到下面的兩點(diǎn)基本想法 。 首先 ， 新詩自產(chǎn)生至今 ， 雖然不時(shí)成為啟蒙或其他事業(yè)的工具 ， 但詩歌也一直發(fā)揮對(duì)語言工具的質(zhì)疑、解碼、嬉戲和重構(gòu)的功能 。 局限于前者 ， 詩歌往往固化為傳聲筒、泄憤劑或格言雞湯；幽閉于后者 ， 則容易縮減詩歌的伸縮空間和命名能力 。 臧棣一直保持巨量的詩歌寫作 ， 他的可貴在于既能保持探索語言世界的銳度 ， 也不斷將對(duì)社會(huì)歷史經(jīng)驗(yàn)的敏感和體察 ， 綜合到多向度的語言突破中 。 其次 ， 臧棣的密集型寫作——比如以一部詩集寫未名湖 ， 或持續(xù)多年地寫幾百種植物或動(dòng)物（他動(dòng)物主題詩集也即將出版） ， 在當(dāng)代詩里樹立了一種類似巴爾扎克式的詩歌寫作類型 。 這種寫作最大的特征是修辭術(shù)或詩意形態(tài)的重復(fù)；但與此互為表里的是：詩人的“重復(fù)”可能也強(qiáng)化了某些詩歌能量 ， 克服“重復(fù)”而形成的大面積的漸變感 ， 恰如巨大斑斕的詩意光譜 ， 這也是讀這本《詩歌植物學(xué)》最顯著的整體特征 。 在眾多“失衡”的、“手滑”的詩句或詩作與大量精彩作品之間 ， 無關(guān)成敗 ， 而是相互支撐 ， 彼此凸現(xiàn)和成就 。 這種非常的詩歌品貌 ， 也許只能在臧棣式的寫作中才能看到 。
漩渦|臧棣：身陷現(xiàn)代物境的漩渦，通過植物抒寫超越單調(diào)的物性
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紀(jì)錄片《種出個(gè)地球》（2012）劇照 。
所以 ， 我斗膽在這部詩集中選出我認(rèn)為最能代表臧棣風(fēng)格的部分好詩：除《菠菜》這樣的早期代表作之外 ， 《巴西木簡(jiǎn)史》《綠蘿簡(jiǎn)史》《藏紅花簡(jiǎn)史》《紫肉叢書》《蘆筍叢書》《好色的蔬菜叢書》《芹菜的琴叢書》《檸檬入門》等都特別值得細(xì)讀 。 寫臥病父親的《檸檬入門》 ， 十分動(dòng)人 ， 讓人想起英國(guó)詩人狄蘭·托馬斯的《不要溫順地走進(jìn)那個(gè)良宵》 。 說“好詩” ， 其實(shí)也有某種不能算好的閱讀慣性作祟：這些詩修辭上相對(duì)規(guī)矩 ， 跳躍和跨度均勻 ， 也有顯眼的經(jīng)驗(yàn)底色和濃郁的抒情氛圍 。 這個(gè)“好詩”的名單可以很長(zhǎng) ， 也可以說出更多美好的理由 。
我更想說的是 ， 對(duì)于臧棣這類型的詩人 ， 他作品中蘊(yùn)藏的未完成性 ， 與定型了的作品同樣重要 。 這么說原因有三：首先 ， 他全身心投入的苦練與巨量密集的大膽展開 ， 與漢語在當(dāng)下經(jīng)歷的劇變和增殖 ， 形成了特別的呼應(yīng)；其次 ， 他的寫作在語義、語法、語氣、語碼、語象諸方面 ， 都開辟了新的可能；最后 ， 他孜孜不倦的寫作韌性 ， 或許源于寫作最本質(zhì)的動(dòng)力：“愉悅的印象需要重新定型”（《紫葉小檗簡(jiǎn)史》）——“愉悅”是人與自然世界、生活世界之間的理想關(guān)系；“重新定型”是寫作對(duì)世界最從容有效的應(yīng)對(duì) 。
本文為獨(dú)家原創(chuàng)內(nèi)容 。 作者：顏煉軍；編輯：張進(jìn)、李永博；校對(duì)：張彥軍 。 未經(jīng)新京報(bào)書面授權(quán)不得轉(zhuǎn)載 ， 歡迎轉(zhuǎn)發(fā)至朋友圈 。