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青花瓷&“藝術(shù)家”方文山講述“歌詞脫離音樂(lè)以后的樣子”｜對(duì)話(huà)( 二 )



青花瓷&“藝術(shù)家”方文山講述“歌詞脫離音樂(lè)以后的樣子”｜對(duì)話(huà)
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《千里之外》陶板現(xiàn)場(chǎng)圖。索卡藝術(shù)北京空間供圖

除了以書(shū)法為創(chuàng)作元素的作品外，展廳主視覺(jué)處，一款中西混合的潮流公仔《青花瓷款公仔》格外引人關(guān)注，此公仔是方文山與周杰倫的聯(lián)名款，其設(shè)計(jì)理念即是以《青花瓷》副歌“天青色等煙雨...”中的天青色為設(shè)計(jì)主色調(diào)，而天青色即為汝窯代表色之一。除“汝窯色調(diào)”外，此款潮流公仔的身體組成部分，主體為復(fù)古型機(jī)器人，以機(jī)械結(jié)構(gòu)為外型基礎(chǔ)，公仔胸前護(hù)甲鐵片的“青”為元代書(shū)法家趙孟頫的字體。方文山表示，自己從小就非常喜歡機(jī)械文明工業(yè)風(fēng)，這種風(fēng)格極具“末世紀(jì)”的頹廢感，在他看來(lái)，中國(guó)風(fēng)與工業(yè)風(fēng)風(fēng)格上不會(huì)重疊，如果試著讓它們進(jìn)行融合，會(huì)有一種非常有趣的效果，而這次的很多作品大多都是以此為靈感。作為全球僅300件的限量版本，“龐克貓史汀”《青花瓷款公仔》第001號(hào)為周杰倫入藏，02號(hào)為方文山自留。

青花瓷&“藝術(shù)家”方文山講述“歌詞脫離音樂(lè)以后的樣子”｜對(duì)話(huà)
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“龐克貓史汀”系列作品現(xiàn)場(chǎng)圖。索卡藝術(shù)北京空間供圖

對(duì)話(huà)：“不管什么身份，我做的事都是推廣傳統(tǒng)文化”

新京報(bào)：如果你的創(chuàng)作生涯有階段，你會(huì)怎么去區(qū)分？
【 青花瓷&“藝術(shù)家”方文山講述“歌詞脫離音樂(lè)以后的樣子”｜對(duì)話(huà)】
方文山：我覺(jué)得第一階段，應(yīng)該是周杰倫的第二張專(zhuān)輯《范特西》。那張專(zhuān)輯我們當(dāng)年入圍金曲獎(jiǎng)的時(shí)候，《威廉古堡》《愛(ài)在西元前年》《上海1943》入圍了三首，這可能是史無(wú)前例的，因?yàn)樽罴炎髟~獎(jiǎng)僅六個(gè)名額，我一人就占了一半，所以我覺(jué)得，那真的是一個(gè)美好的年代。

第二階段是《青花瓷》，畢竟中間又隔了幾張專(zhuān)輯，寫(xiě)《青花瓷》的時(shí)候，歌名經(jīng)過(guò)了很多次的篩選，里面發(fā)生了很多有趣的故事，那時(shí)候也沒(méi)有“古風(fēng)歌”的概念。到了第三階段《煙花易冷》出來(lái)的時(shí)候，“古風(fēng)歌”已經(jīng)開(kāi)始盛行，隨著B(niǎo)站的傳播，時(shí)空背景變得很多元化，每個(gè)階段的社會(huì)狀況與傳播條件都不一樣。

新京報(bào)：早年你寫(xiě)過(guò)很多不同類(lèi)型的作品，但現(xiàn)在更為大家熟悉的往往都是“中國(guó)風(fēng)”作品。

方文山：我覺(jué)得這也不是壞事，現(xiàn)在訊息這么龐雜、多元，人家還可以因?yàn)橐环N創(chuàng)作風(fēng)格去記住你，應(yīng)該感到高興才對(duì)。至于現(xiàn)代人會(huì)忽略掉一些像《印地安老斑鳩》《威廉古堡》等作品，我覺(jué)得無(wú)所謂。你只要讓人家記住你的某一種創(chuàng)作風(fēng)格，先記住你這個(gè)人，我覺(jué)得在創(chuàng)作上就是有意義的。創(chuàng)作欲來(lái)自發(fā)表欲，想要發(fā)表就是想跟這個(gè)世界對(duì)話(huà)。

新京報(bào)：《娘子》當(dāng)年已經(jīng)有了“中國(guó)風(fēng)”的雛形，直到《東風(fēng)破》才讓這種創(chuàng)作風(fēng)格廣泛被人認(rèn)知，當(dāng)時(shí)你對(duì)于“中國(guó)風(fēng)”的迅速走紅有沒(méi)有自己的一個(gè)預(yù)期？

方文山：創(chuàng)作很難講，特別在那個(gè)年代，信息量其實(shí)沒(méi)有像現(xiàn)在這么多，好像微信都沒(méi)有，更別提抖音、快手，好像只有微博。在時(shí)空背景上誰(shuí)都不知道怎樣去操作，一首歌曲都是很自然而然地在流通，誰(shuí)都沒(méi)有預(yù)想它在市場(chǎng)上的結(jié)果如何。

青花瓷&“藝術(shù)家”方文山講述“歌詞脫離音樂(lè)以后的樣子”｜對(duì)話(huà)
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方文山。新京報(bào)采訪(fǎng)人員鄭新洽 攝

新京報(bào)：從最初的詞作人，你也當(dāng)過(guò)編劇、導(dǎo)演，如今又涉足當(dāng)代藝術(shù)成為藝術(shù)家，這些身份的轉(zhuǎn)變對(duì)你個(gè)人有什么影響？

方文山：任何一種創(chuàng)作都是我跟這個(gè)世界在對(duì)話(huà)與交流，不管我是編劇、導(dǎo)演、歌詞作者、還是當(dāng)代藝術(shù)家，這些身份的共同性都是我借由一個(gè)創(chuàng)作形態(tài)的媒介，表達(dá)觀念與想法。不同的地方在于音樂(lè)是情緒的催化劑，你可以直接感動(dòng)、開(kāi)心、悲傷，情緒地渲染比較客觀，當(dāng)代藝術(shù)則給人的感受更為主觀，有些人看到某件作品會(huì)與心靈產(chǎn)生溝通，而有些人看完，內(nèi)心不會(huì)對(duì)此泛起漣漪。