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We were twelve years old, but we walked along the hot streets of the neighborhood, amid the dust and flies that the occasional old trucks stirred up as they passed, like two old ladies taking the measure of lives of disappointment, clinging tightly to each other. No one understood us, only we two — I thought — understood one another.
那年我們才12歲 ， 我們走在炎熱的街道上 ， 偶爾有幾輛舊卡車駛過 ， 揚起陣陣塵土與蚊蠅 。 我們就像兩個老太太一樣打量著令人失望的生活 ， 緊緊地抱在一起 。我想 ， 沒有人理解我們 ， 只有我們兩個才相互理解 。
但隨著故事不斷深入發展 ， 兩個人因為性格 ， 家境等各種原因 ， 可以說是逐漸走上了兩條完全不同的道路 。
莉拉在和富商的孩子結了婚以后 ， 經歷了家暴、流產、出軌 ， 還和自己兒時的青梅竹馬尼諾私奔了二十多天 ， 盡管重回婚姻的“牢籠” ， 但最后還是選擇離婚 ， 凈身出戶 ， 帶著孩子前往新城區 ， 在香腸廠打工 。
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愛蓮娜則是上學讀書 ， 成為舊街區中少有的大學生 ， 而后前往了遙遠的都市中 ， 和學術世家的后代訂婚 ， 還出版了自己的第一部小說 ， 但即便表面上看上去風光 ， 實際上都是因為她習慣逃避以及隱藏 ， 不爭不搶 。 有喜歡的男孩 ， 只敢遠遠地跟著或者看著；和別人談戀愛了 ， 只是因為被人追了；就連出書也是因為遇到了恰好在出版社工作的婆婆 。
正如《衛報》對影片的評價 ， 《我的天才女友》很好地展現了女性之間的關系 ， 以及女性生活的點滴 。
The relationship Lenù and Lila have with each other is the central focus – and that relationship is complicated and fraught and competitive, as well as being intimate and passionate and educative. It has, in short, all the nuances of the friendships that women ourselves know to be such crucial forces in the fabrics of our lives.
愛蓮娜和莉拉之間的關系是故事的中心焦點 ， 這段關系復雜、揪心、充滿競爭 ， 同時又是很私密的 ， 充滿激情和教育意義的 。 簡而言之 ， 這段關系包含了女性友誼中所有微妙的細節 ， 而只有女性才知道其中蘊含著的力量至關重要 ， 構建著我們的生活 。
在劇中 ， 莉拉對于自我保護有著強烈的意識和認知 ， 當她的一位朋友被當地的富家公子強行帶走 ， 有人覺得說這個女孩以后就幸福了 ， 有人覺得無所謂反正也不關自己的事 ， 只有莉拉知道 ， 一旦被帶走 ， 那意味著什么 。
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看似在講述兩位女性成長的故事 ， 折射的確實一個時代 ， 一個城市乃至一個國家的縮影 ， 這部劇毫無疑問是對女權的呼吁 ， 比如像劇中女主們教育 ， 婚戀等權利都被無視甚至剝奪 ， 再結合近期熱搜上的各種新聞 ， 可以說真的是“藝術來源于生活” 。
除了追求平等平權以外 ， 我想影片更多的也傳達了當在習慣了以“受害者”的身份去共情后 ， 我們仍應擁有能夠去直面問題的勇敢與堅持 ， 而非一味地逃避或自欺欺人 。
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The grimy neighborhood — part of a vast complex of original sets — reproduces physically what Ferrante’s prose communicated
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