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穆旦手稿 。
當時 ， 報刊書籍的查找方式比較落后 ， 加之圖書館對現代文獻不夠重視 ， 編輯一本書相當困難 。 面對此情 ， 杜運燮和張同道站出來承擔起編輯西南聯大詩歌的任務 。 杜運燮是西南聯大詩歌的創作者 ， 1939年秋轉學西南聯大 ， 到1945年秋畢業 ， 在校六年 ， 跨越了西南聯大前中后三期 。 他未趕上聽燕卜蓀講“現代英詩” ， 卻與燕卜蓀的親炙者穆旦、王佐良、楊周翰等過從甚密 。 他是冬青文藝社的負責人之一 ， 參與組織了社團的創作活動 ， 對西南聯大的詩歌較為了解 。 張同道則是新銳批評家 ， 有很好的藝術感覺 ， 對中國詩歌的發展較為熟悉 ， 是西南聯大詩歌的熱愛者 ， 那篇《中國現代詩與西南聯大詩人群》體現出他的學術水平 ， 也代表著當時西南聯大詩歌研究的最高成就 。 他倆一老一青 ， 各盡所能 ， 是當時編輯西南聯大現代詩歌的最佳組合 。 沒辜負學界的期望 ， 他倆歷盡艱難 ， 于1997年捧出了《西南聯大現代詩鈔》 ， 完成了歷史使命 。聯大詩人推動中國現代派詩歌走向成熟《詩鈔》面世 ， 大受歡迎 ， 書中所收的三百多首詩歌 ， 給予研究者很大的沖擊 ， 所印三千五百冊書很快售罄 。 讀者的審美趣味不相同 ， 對詩歌可以作各種評價 ， 但有兩點感受是大家共同的：“西南聯大”和“現代詩” 。眾所周知 ， 西南聯大長期以來銷聲匿跡無人知曉 ， 到思想解放的80年代 ， 西南聯大師生開始聚會、回憶、紀念、研究 ， 社會上才逐漸知道這所大學的業績 ， 其文學魅力隨著對“九葉派”的閱讀與評論也逐漸蕩漾開去 。 《詩鈔》的問世 ， 讓大家集中見到西南聯大的詩歌 ， 引出了一批研究文章 ， 大學生有了寫畢業論文的材料 ， 西南聯大詩歌在各個讀者尤其是大學生的心田播下了種子 。 可以說 ， 《詩鈔》在傳揚西南聯大及其文學成就 ， 使其深入與廣泛兩個方面均有功勞 。 在《詩鈔》前后 ， 《笳吹弦誦情密切》《笳吹弦誦在春城》《國立西南聯合大學校史》《國立西南聯合大學史料》等書相繼面世 ， 推動了人們對于西南聯大的整體認識 ， 也為研究《詩鈔》及西南聯大文學提供了相關背景材料 。 自此 ， 研究者有了線索 ， 找到了路徑 ， 西南聯大的方方面面得到陸續發掘 ， 進而成為人們關注的一個熱點 ， “西南聯大”頻頻出現在各種媒體上 。 考察歷史 ， 這幾本書是人們認識與研究西南聯大的基礎讀物 ， 《詩鈔》則對西南聯大的認識與傳揚起到了推波助瀾的作用 ， 西南聯大能夠作為一個“熱詞”頻繁出現 ， 有《詩鈔》的一份功績 。
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卞之琳 。
“現代詩”指現代主義或曰現代派詩歌 ， 是與現實主義和浪漫主義不同的流派 。 中國的現代詩20年代漸成潮流 ， 30年代中期卻進入困境 ， 而至西南聯大為之一變 ， 并被推向了高峰 。 隨著燕卜蓀講授艾略特、馮至介紹里爾克、卞之琳翻譯奧登 ， 西南聯大詩人能夠站在世界詩潮的前沿從事創作 ， 他們摒棄戴望舒似的個人愁緒 ， 拒絕對風花雪月的感喟 ， 堅持以理智取代感情 ， 把現實變為思想 ， 鍛造獨特的意象 ， 尋找新奇的比喻 ， 提煉有力的辭句 ， 反映現代生活內容 ， 給人耳目一新的感覺 ， 與此前的新月派和象征派迥然有異 。 即使是古老的題材 ， 在他們筆下便遽然一新：告訴熱戀者“你的眼睛看見這一場火災”；春天“光、影、聲、色都已經赤裸 ， /痛苦著 ， 等待深入新的組合” 。 如此新鮮、刺激而有力 ， 古來無多 。 《詩鈔》給人一個明晰的印象：西南聯大師生寫的就是現代派詩 。 再加上《書前》與“編后”的引導 ， 研究者確切地相信：西南聯大的詩歌屬于現代派 。 所以說 ， 《詩鈔》推進了學界對西南聯大現代詩歌的深入研究和持續探討 ， 見識了中國現代派詩歌所達到的高度 ， 進而認定西南聯大詩人對于中國現代派詩歌走向成熟的重大作用 。 可以說 ， 這是《詩鈔》對中國現代文學史研究的一個貢獻 。 與此相連的是 ， 學界對“九葉派”中西南聯大詩人的深入研究 ， 大家肯定了穆旦、杜運燮、鄭敏、袁可嘉對現代派詩歌的貢獻 ， 確立了他們的文學史地位 ， 特別是穆旦 ， 由一個默默無聞的校園詩人而被確定為中國現代成就最高的詩人之一 ， 其中有《詩鈔》的一份功績 。 謹慎地說 ， 對穆旦詩人形象的塑造 ， 是此前出版的《穆旦詩全集》與《詩鈔》共同發生的作用 。
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