錄像藝術(shù)|31件典范之作回溯“東亞錄像藝術(shù)的興起”( 二 ) |美術(shù)館|藝術(shù)家|金曼|kimmachan

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展廳現(xiàn)場(chǎng)

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錄像藝術(shù)作為特征鮮明的新技術(shù)和實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)媒介，在沒(méi)有文化傳統(tǒng)先行鋪路，也沒(méi)有重要藝術(shù)慣例或歷史前提下，卻成為了一種全新的全球性當(dāng)代藝術(shù)工具。在很短的時(shí)間內(nèi) ，錄像藝術(shù)實(shí)驗(yàn)跨越了各大洲和文化領(lǐng)土，錄像藝術(shù)成為第一個(gè)全球性當(dāng)代藝術(shù)媒介。在東亞地區(qū) ，從白南準(zhǔn)（Nam June Paik）所牽涉的全球藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)開(kāi)始，藝術(shù)家便利用錄像這種非特定性文化媒介，進(jìn)入到新的跨區(qū)域、跨國(guó)界交流網(wǎng)絡(luò)中。二十多年的時(shí)間里，錄像藝術(shù)將全球的藝術(shù)家勾連起來(lái) 。
本次展覽展現(xiàn)東亞錄像藝術(shù) ，是如何在后媒介的當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐背景下成為一種全球混合的藝術(shù)形式，并重新評(píng)估東亞藝術(shù)家對(duì)這段歷史的貢獻(xiàn) 。展覽主題“重新聚焦媒介”旨在激發(fā)人們思考錄像媒介的使用，以及如何看待錄像媒介。當(dāng)開(kāi)始比較這些基于錄像媒介的藝術(shù)作品，人們就會(huì)以不同的方式激活自身的感知，這些方式超越了以電影和電影史為基礎(chǔ)的敘事性推理。展覽以處理閉路電視監(jiān)視器的藝術(shù)作品為起點(diǎn) ，揭示了錄像與傳統(tǒng)電影及影像之間的巨大差異，以試圖重塑觀眾對(duì)錄像媒介的預(yù)期和假設(shè) ，以及體驗(yàn)錄像作品的方式。

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“重新聚焦媒介：東亞錄像藝術(shù)的興起”圓桌論壇
展覽開(kāi)幕式前，美術(shù)館舉行“重新聚焦媒介：東亞錄像藝術(shù)的興起”圓桌論壇。論壇由OCAT上海館執(zhí)行總監(jiān)陶寒辰主持，北京民生現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)李峰、策展人金曼（Kim Machan）、參展藝術(shù)家張培力、王功新、楊振中、學(xué)者董冰峰等圍繞“錄像藝術(shù)”和“東亞區(qū)域”等關(guān)鍵詞進(jìn)行了線上和線下的主題發(fā)言，并展開(kāi)熱烈的相關(guān)討論。

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觀展現(xiàn)場(chǎng)

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觀展現(xiàn)場(chǎng)
本次展覽時(shí)間為2022年3月5日—5月8日，目前免費(fèi)對(duì)外開(kāi)放。展覽期間美術(shù)館還將舉行豐富的公共教育活動(dòng) ，以引導(dǎo)公眾對(duì)錄像藝術(shù)展開(kāi)全新的觀看和思考。
南都采訪人員黃茜

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錄像藝術(shù)|31件典范之作回溯“東亞錄像藝術(shù)的興起”( 二 )