可以這樣說 ， 影視藝術可能無法完全道出小說作品的內涵 ， 但作為獨立的藝術 ， 它同時也會衍展出更新的、屬于自己的藝術特質 ， 這雖然是來自于小說、從小說出發的 ， 但也有其新的內涵 。
文學與影視誰“成全”了誰？
在新的傳媒時代 ， 文學家們也應該開闊視野 ， 以開放的胸襟向其他藝術學習 ， 從中汲取創作的滋養 。 文學是一切藝術的基礎 ， 是影視藝術的頭道工序 ， 一劇之本的意思就是 ， 文學作品的優劣很大程度上決定著影視作品的成敗 。 這些觀點到今天仍有價值 ， 但必須說 ， 還不全面 。
一是 ， 影視藝術越來越成為最大眾化的藝術 ， 創作的作品數量之多超乎人們的預想 。 在大量的生產制作中 ， 原創劇本占絕大多數 。 而且 ， 經過數十年的努力和積累 ， 電視劇領域已經形成了一支相當龐大的、成熟的編劇隊伍 。 這些編劇對電視劇藝術規律的理解和把握相對成熟 ， 在創作實踐中逐漸形成一套“創作方法” 。
二是影視藝術對文學作品的借重不再刻板執行“忠實于原著” 。 二度創作的要求是很強很高的 。 比如電視劇《潛伏》 ， 是根據龍一的小說改編的 ， 但一篇短篇小說和一部幾十集的電視劇之間 ， 編劇的創作量之大是可以想象的 ， 雖然小說提供了相當重要的構思和梗概 。 龍一的作品的確具有改編電視劇的潛質 ， 以他的小說改編成的電視劇《借槍》同樣是一部上乘之作 。 在諜戰劇風行的幾年里 ， 文學家們在影視劇界充分展現創造故事、解讀歷史 ， 將傳奇故事與歷史正劇相結合的能力 。 而且 ， 他們也都程度不同參與了影視創作、制作 。 麥家、海飛、全勇先等就是例證 。
三是通過影視擦亮了重要文學品牌 。 電視劇《人世間》特別注明是根據梁曉聲同名茅盾文學獎獲獎小說改編 ， 體現了影視對文學必須有的尊重 。 同時 ， 通過影視藝術 ， 重要的文學品牌更顯其光亮 。 可以說 ， 絕大多數茅獎獲獎作家 ， 都有作品被改編成為影視劇 ， 茅獎作品也大量被改編為影視劇 。 近十年來 ， 《平凡的世界》《白鹿原》《裝臺》《流浪地球》等小說都被改編為影視劇 。 網絡文學的崛起 ， 一樣為影視藝術提供了優質的資源 。 中國作協將實施“新時代山鄉巨變創作計劃”和“新時代文學攀登計劃” ， 這些品牌一樣可以通過影視擴大其影響 。
當然 ， 一部電視劇一旦獲得成功 ， 劇本也可能改編成小說 。 比如2021年年初 ， 由龍平平編劇的電視劇《覺醒年代》獲得巨大成功 ， 到年底 ， 由劇本改編成的長篇歷史小說《覺醒年代》正式出版 ， 從黨史專家到著名編劇、再到小說“新秀” ， 龍平平的華麗轉身也頗有代表性 。
【藝術|梁曉聲小說《人世間》被改編成電視劇帶來的啟示：文學與影視應該如何相互借力？】總之 ， 在今天 ， 科技與藝術、傳播已經高度融合的形勢下 ， 文學藝術的傳統格局早已打破 ， 純文學、嚴肅文學、主流文學 ， 這些概念及其內涵如何理解、界定 ， 都需要重新考量 。 （閻晶明）

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