齊魯晚報?齊魯壹點：相比于您在《人世間》中飾演的駱士賓 ， 于鐘聲這個人物最吸引您的魅力是什么？
于震：于鐘聲釘是釘、鉚是鉚 ， 一絲不茍 ， 無論做什么都會踏踏實實地去做 。 當利益和自己堅守的底線發生沖突的時候 ， 利益一定是給底線讓路的 ， 這是于鐘聲這個人物的根 。 無論他做什么事 ， 這都是他堅守的 ， 這種精神在當下挺難得的 。
齊魯晚報?齊魯壹點：《鼓樓外》涉及到很多傳統木工手藝 ， 為此您是不是在前期也做了很多準備？
于震：玩家具是我最大的業余愛好 。 我從中戲畢業后 ， 進入北京人藝演話劇 ， 后來有幸認識了大編劇鄒靜之老師 ， 他很喜歡中國傳統文化 ， 其中就有老家具 。 通過鄒靜之老師我又認識了王剛老師 ， 所以我特別早的時候就跟著他們一塊玩老家具 。 北京話叫“玩” ， 他們都是手把手地教我 ， 讓我對老家具有了一些了解 。 另外 ， 我幾乎所有的業余時間都是在家具城或是木工房跟著鄒靜之老師一起度過的 。 從看木頭開始 ， 什么木頭、什么時間、什么材質、怎么做 ， 明清家具什么特點？到了民國又是什么特點？挺好玩的 。 這么多年我一直堅持著這個業余愛好 ， 這是我平常生活中的一點小積累 。
齊魯晚報?齊魯壹點：這次在《鼓樓外》您既當導演 ， 又當主演 ， 您覺得最大的困難和挑戰是什么？
于震：演員是感性的 ， 活在角色里 。 導演是理性的 ， 活在劇里 。 而我呢 ， 要一會活在這部劇里 ， 一會活在角色里 ， 這是太難的一個挑戰 。 當導演 ， 你得指揮劇組的服裝、化妝、道具、攝影、美術、錄音等部門 ， 一定是理性地做準備 。 而演員是不用管這些的 ， 你就踏踏實實把自己的角色演好就行了 。 所以這次我是跳進跳出 ， 這部劇真的是挺考驗我的 。
拍完這部戲后 ， 我就不再自導自演了 。 因為我覺得哪方面都有欠缺 ， 而且我還是一個比較追求完美的人 ， 要不我就踏踏實實導一部劇 ， 要不我就踏踏實實演一部劇 ， 這是兩個行當 。 但這次經歷是我人生中的一次重要的創作歷練 ， 我也收獲了很多寶貴的經驗 。 雖然辛苦 ， 但現在看到這部作品成功播出 ， 我心里還是很甜的 。

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【|從“駱士賓”到自導自演《鼓樓外》，于震：拍出北京中軸線之美】談文化：工匠精神 ， 助力申遺
齊魯晚報?齊魯壹點：《鼓樓外》中有很多富含人生哲理的金句 ， 引人深思 ， 比如師父易大船說的“若爭小可 ， 便失大道” ， 您怎么看劇里蘊含的這種人生韻味？
于震：“若爭小可 ， 便失大道” ， 這句話真的太好了！意思是你如果在一些小事上斤斤計較,太追逐眼前的利益 ， 便會失去更大的東西 ， 失了“大道” ， 甚至把自己也給陷進去 。 現在的人很容易被眼前的東西迷惑 ， 不知道生活的根本是什么 。 比如于鐘聲是個木匠 ， 他的不忘初心 ， 就是把手上每一件木工活做好 。 靜下心做好本職工作 ， 一定也會得到你想得到的東西 ， 而不是做這個不行 ， 做那個又不行 。
還有一句老話——“冤家宜解不宜結” ， 這句話說了很多年 ， 但是真正能做到 ， 太難了 。 劇里我和海一天飾演的二師弟尹東義就因為仇恨一直在斗 ， 互相較勁 ， 最后斗得兩敗俱傷 ， 落得一場空 。 兄弟爭斗這種事在當下經常發生 ， 爭來爭去得到了什么 ， 又失去了什么？這對我們還是有所啟示的 。
齊魯晚報?齊魯壹點：《鼓樓外》通過木匠手藝和老家具弘揚工匠精神 ， 傳遞中國傳統文化 。 您怎么看中國傳統文化的價值和現實意義？

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