這個李奎林又是何許人？李奎林 ， 北京人 ， 生于清咸豐七年（1857） ， 弟兄5人 ， 他是老五 ， 他的長兄李春元 ， 是皮黃班的名鼓師 ， 長期在四喜班打鼓 。 他的四兄李春泉 ， 是一位名琴師 ， 長期在四喜班為梅巧玲拉琴 。 李奎林自幼習鼓 ， 拜在和春班打鼓的名鼓琴潘阿巧為師 。 阿巧英年早逝 ， 奎林尚在青年 ， 藝未成就 ， 幸而其四兄李春泉——名琴師沈星培之徒——對其日日監督 ， 并在十六歲時即令其搭四喜班演奏 ， 隨著日月推移 ， 李奎林的鼓藝與日俱進 。 他腕力很沖 ， 開始以打武戲見長 ， 但是漸漸在其兄李四的熏陶下 ， 皮黃的文戲甚至昆曲劇目都不在話下 ， 昆亂文武不擋 。
光緒十六年（1890） ， 李奎林被挑選進升平署 ， 在宮內承差 ， 當時的名老生譚鑫培、孫菊仙都邀他任鼓師 。 光緒二十二年（1896） ， 譚鑫培組班任班主 ， 便邀請李奎林作為他私人鼓師 ， 兩人合作二十余年 ， 對譚派藝術的形成作出了極大的貢獻 。
還有一位名鼓師也是沈立成（沈大）的學生 ， 那便是鮑桂山 。 不過 ， 在宮內承差的沈立成分身無術 ， 桂山又轉拜叧一打武戲著稱的名鼓師郝春年（郝六） 。 經過兩位名師的教授 ， 鼓藝自然非同小可 ， 后來武生泰斗楊小樓入宮承差 ， 便由桂山執槌為小樓名劇《長坂坡》擊鼓 ， 由于其經常在茶園觀看楊小樓武戲 ， 熟悉楊的技藝 ， 所以鼓打得合拍赴節 ， 十分恰當 ， 從此鮑桂山為楊小樓打鼓三十年 ， 成為楊小樓創立的楊派藝術不可或缺的左右手 。 鮑的門徒甚多 ， 后多為名鼓師 ， 如白登云、喬玉泉等 。
另一打武戲的名鼓師為侯雙印 ， 他是為梆子班掌鼓者 ， 著名梆子藝術家侯俊山、響九霄（田際云）皆請他執鼓 。 梆子班的鼓藝 ， 比皮黃班打鼓腕力更沖、節奏更強 ， 而且武場中加齊鈸伴奏是梆子班創造的 ， 皮黃班后來才吸收過來 。 侯雙印的兒子侯長清 ， 弟子何斌清 ， 后來都成為打京劇的名鼓師 。 長清長期擔任尚小云的鼓師 ， 而斌清更了不得 ， 梅蘭芳先生年輕唱戲尚籍籍無名時 ， 斌清就為梅先生打鼓 ， 一直打到1936年 ， 梅大師離京赴滬為止 。 大師的多少新戲 ， 也都是與斌清一起參與創作的 ， 所以梅派的創立 ， 斌清也是一位重要的功臣 。
杭子和是不能不提到的一位杰出的京劇鼓師 。 他出于名師沈大名下 ， 會戲甚多 ， 文武昆亂各戲 ， 都能執鼓 。 1918年前后 ， 杭子和開始為余叔巖掌鼓 ， 二人合作二十余年 ， 余叔巖所錄制的十八張半唱片 ， 其中他打了有一多半 。 人說杭子和的鼓藝 ， 凝練雅正 ， 兩手腕力勻稱 ， 厚重圓潤 ， 后成為楊寶森的專職鼓師 ， 對于余、楊兩流派的創立 ， 他與琴師李佩卿、楊寶忠共同付出了心血 。
另一名鼓師白登云 ， 是名鼓師鮑桂山的弟子 ， 曾與程硯秋合作 ， 深得程賞識 ， 1934年后成為程硯秋專職鼓師 ， 因他深諳程派藝術三昧 。 程先生逝世后 ， 白登云又為程派傳人趙榮琛掌鼓 ， 后又調往中國戲曲學院任教 。 由于他鼓藝精絕 ， 沒有任何劇目能夠難住他 ， 因此有“一代鼓王”的美譽 。
本文圖片
白登云（右）
喬玉泉長期擔任馬連良的鼓師 ， 又名喬三 ， 也是名鼓師鮑桂山的弟子 。 他開始學京劇老生 ， 故與唱老生的馬連良執鼓 ， 兩人共事近二十年 ， 在臺上是默契的合作者 ， 在臺下是最好的朋友 。 喬玉泉太了解馬連良的藝術了 ， 馬在臺上一個眼神、一個動作；舉手投足 ， 唱念做打 ， 喬玉泉的鼓都能打在筋節處 ， 打出了節奏 ， 打出了情緒 ， 打出了感情 。 所以這位被尊稱為喬三爺的鼓師對于馬派的創立 ， 功莫大焉 ， 是馬派的締造者之一 。
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