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《大海》，古賀春江
盡管當時日本批評古賀春江沒能反映現(xiàn)代社會的現(xiàn)實，但他所作的其實恰恰相反 。你可以稱之為超現(xiàn)實主義，也可以稱之為波普藝術，雖然那時還沒有這個術語，這與約瑟夫·康奈爾（Joseph Cornell）裝有電影明星紀念物與無比個人化的小物件的小盒子有異曲同工之處，兩者都兼具超現(xiàn)實主義與波普的感受力 。在岡野敏子1953年的攝影拼貼畫《呼聲》（The Call），一位優(yōu)雅的日本女士坐在房間里，讓周圍的一切黯然失色 。她看上去像希區(qū)柯克的電影女主角那樣不安 。房間的外面是洶涌的大海 。海浪之間，一匹狼在嚎叫 。我知道那種感覺 。

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《呼聲》，岡野敏子
“跨越國界的超現(xiàn)實主義”充滿各種發(fā)現(xiàn)，是一項巨大的學術工作，匯集了諸多的藝術家、散文家，諸多的線索和界面，但作為一個展覽，它有點讓人難以消化 。我們走得太遠，太快，還有太多的邊界要跨越 。
展覽“跨越國界的超現(xiàn)實主義”持續(xù)至8月29日 。
（本文編譯自《衛(wèi)報》）

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