但到好萊塢不久 ， 他便感到生活索然無味 ， 繪畫靈感枯竭 ， 就走訪和結(jié)識了住在好萊塢的一些人 。 從紐約百老匯來的老丑角哈里和他的漂亮女兒費(fèi)艾、來自中西部的旅店會計(jì)何默、西部的牛仔和臨時(shí)演員厄爾、失意的電影編劇克勞德、以斗雞為生的墨西哥人米古爾和在賽馬場混日子的矮子阿伯 。
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托德·哈克特在同他們的接觸中發(fā)覺他們被生活欺騙了 。 他們到加利福尼亞來 ， 與其說是為了尋求安逸和歡樂 ， 不如說是來送死 ， 失望和煩悶壓得他們喘不過氣來 。 一心渴望成為明星的費(fèi)艾不得不靠出賣自己的身體為父親付安葬費(fèi) ， 而苦苦迷戀著費(fèi)艾的何默求愛不得 ， 在一系列打擊下崩潰了 ， 挺而走險(xiǎn)參與了暴動 。 好心想把受傷的何默救出來的托德·哈克特也因此被卷入噴怒的人流 。
這一籠罩在夢工廠光環(huán)下末日般的悲劇情景 ， 最后構(gòu)成了托德·哈克特日夜苦思冥想的油畫《洛杉磯在燃燒》 。
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小說的最后一章充滿了暴力和仇恨、貪婪和私欲 ， 儼然一副世界末日的恐怖景象 。 何以如此？這就要回到那個(gè)年代 。
故事背景
1929年 ， 美國股市崩盤 ， 當(dāng)時(shí)的美國人還沉浸在歌舞升平的盛世環(huán)境中 ， 根本不認(rèn)為這是危機(jī) ， 以為很快就會過去 ， 美國的繁榮將繼續(xù) 。 誰知 ， 大蕭條持續(xù)3年后 ， 自信心高漲的美國人終于認(rèn)識到歌舞升平的繁榮時(shí)代結(jié)束了 ， 他們不得不面對殘酷的現(xiàn)實(shí) 。
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大蕭條的三年中 ， 大量企業(yè)破產(chǎn) ， 失業(yè)人口攀升 ， 人們連糊口的工作都難找 ， 面臨嚴(yán)重的生存危機(jī) ， 收入大幅下滑 。 很多人傾家蕩產(chǎn) ， 負(fù)債累累 ， 不計(jì)其數(shù)的人流離失所 ， 乞丐隨處可見 ， 數(shù)以千計(jì)的人自殺 。
這場危機(jī)席卷了包括上流社會、中產(chǎn)階級、社會底層的各層民眾 ， 沒有人能真正逃避這場危機(jī)所造成的災(zāi)難 ， 它無情的利刃不僅割斷了有錢人的奢靡生活 ， 也粉碎了窮人的希望和夢想 。
1865年到1929年 ， 美國60多年的工業(yè)化、城市化、現(xiàn)代化帶來了經(jīng)濟(jì)社會的持續(xù)繁榮 。
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到20世紀(jì)20年代 ， 美國人已經(jīng)擺脫了絕對貧困 ， 并且多數(shù)人從這60多年的經(jīng)濟(jì)持續(xù)繁榮中得到了實(shí)惠 ， 他們過上了夢寐以求的生活 ， 在城市中得以安身立命 。 美國胡佛總統(tǒng)甚至夸下海口 ， 要讓美國每一個(gè)家庭都開上小轎車 。
沉浸在20年代醉生夢死爵士樂中的美國人根本想不到 ， 他們會再度面臨破產(chǎn)、失業(yè)和饑餓的殘酷現(xiàn)實(shí) 。
20世紀(jì)30年代的大蕭條極大挫傷了一向樂觀自信的美國人 ， 每個(gè)人臉上都蒙上了一層厚重的陰影 ， 甚至產(chǎn)生了精神危機(jī) 。
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隨著大蕭條的跡象越來越明顯 ， 美國人持有的那種樂觀情緒和開朗性格正在消失 ， 越來越多的美國人感到前途一片茫然 ， 產(chǎn)生了冷淡、失望、混亂和恐懼心情 。 人們開始懷疑這個(gè)國家是否還有能力涅槃重生 ， 普遍的絕望情緒彌漫在整個(gè)國家 ， 而那些食不果腹、活在饑餓中的社會底層民眾甚至已經(jīng)喪失了所有的希望和信仰 。
什么“只要努力奮斗便可以獲得成功”完全是扯淡 ， 只不過是權(quán)貴騙人的把戲罷了 ， “美國夢”成了海市蜃樓和驚悚噩夢 。
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