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|“詩(shī)佛”王維的三幅畫(huà),遠(yuǎn)處的是風(fēng)景,近處的才是人生( 二 )


老子也說(shuō)過(guò) , 大道至簡(jiǎn) 。
簡(jiǎn)單 , 是滄海桑田 , 繁華過(guò)盡后的返璞歸真 。
簡(jiǎn)單 , 是對(duì)世間繁雜 , 人生百態(tài)的去蕪存菁 。
簡(jiǎn)單 , 是見(jiàn)山仍是山 , 見(jiàn)水還是水的大智大慧 。
人活到極致 , 一定是素與簡(jiǎn) 。
|“詩(shī)佛”王維的三幅畫(huà),遠(yuǎn)處的是風(fēng)景,近處的才是人生
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雪溪圖:后半生 , 回歸平靜 。
世間萬(wàn)物 , 自有它的來(lái)處 , 也自有它的去處 , 山窮水盡的時(shí)候就抬頭看看天空的行云變幻吧 , 水自然會(huì)變成云 , 云自然會(huì)變成雨 , 山澗自然又會(huì)有水 , 何必糾結(jié)它來(lái)自何方?和偶然遇到的山翁談笑聊天不好嗎?
感謝這份偶然 , 讓我們可以欣賞到觸動(dòng)無(wú)數(shù)人的這首《終南別業(yè)》 。 當(dāng)我們?cè)诿恳粋€(gè)絕望的時(shí)刻 , 一想到那句“行到水窮處 , 坐看云起時(shí)” , 心中都會(huì)擁有平靜的力量 。
《終南別業(yè)》
中歲頗好道 , 晚家南山陲 。
興來(lái)每獨(dú)往 , 勝事空自知 。
行到水窮處 , 坐看云起時(shí) 。
偶然值林叟 , 談笑無(wú)還期 。
中年之后的王維越來(lái)越留戀于輞川 , 這里是他的心靈棲息地 , 也是他的世外桃源 。
他經(jīng)營(yíng)多年 , 精心設(shè)計(jì)了二十處游址 , 和好朋友裴迪以每一處景點(diǎn)為名作詩(shī) , 并把這些詩(shī)集結(jié)成冊(cè) , 這就是流傳后世的山水詩(shī)集《輞川集》 。
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我們可以看到在輞川有一片長(zhǎng)滿青苔的濕地:
《鹿柴zhài》
空山不見(jiàn)人 , 但聞人語(yǔ)響 。
返景入深林 , 復(fù)照青苔上 。
他會(huì)在有月亮的晚上彈起古琴 , 周圍的竹子隨風(fēng)發(fā)出颯颯的響聲:“獨(dú)坐幽篁里 , 彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯 。 深林人不知 , 明月來(lái)相照 。 ”
……
一切都是寂靜空靈的 , 沒(méi)有生的喜悅 , 也沒(méi)有死的悲哀 , 然而一切又都是永恒不朽的 , 令人生死兩忘 , 萬(wàn)念皆寂 。
生命后期 , 王維更是看透了:人生的過(guò)程 , 其實(shí)就是一個(gè)不斷失去的過(guò)程 。
既然不斷失去 , 那么何不徹底放空自己呢?他甚至把悉心經(jīng)營(yíng)多年的心靈棲息地——輞川別業(yè) , 也捐給了寺院 , 從此下朝之后 , 專心修佛 。
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靜 , 不是平庸 , 而是充滿內(nèi)涵的幽遠(yuǎn) , 是經(jīng)歷沉淀后的生命厚度 。
人生下半場(chǎng) , 請(qǐng)回歸平靜 , 才能真正享受生活的安寧、自在和灑脫 。
晚年惟好靜 , 萬(wàn)事不關(guān)心 。
自顧無(wú)長(zhǎng)策 , 空知返舊林 。
松風(fēng)吹解帶 , 山月照彈琴 。
君問(wèn)窮通理 , 漁歌入浦深 。
王維的《雪溪圖》被稱為“四空” , 即人“空” , 山“空” , 水“空” , 天“空” , 由此達(dá)到了心“空”和心“靜”的境界 。
這恰恰印證了王維的那首詩(shī):
《菜根譚》里說(shuō):“歲月本長(zhǎng) , 而忙者自促;天地本寬 , 而鄙者自隘;風(fēng)花雪月本閑 , 而擾攘者自冗 。 ”
萬(wàn)物盡處 , 一切終歸塵土;錦世繁華 , 不過(guò)一掬細(xì)沙 。
人生是一段漫長(zhǎng)的旅程 , 即使這一路上有再多的熱鬧和喧嘩 , 但是最后留給你的也許只是如《雪溪圖》這般“白茫茫一片真干凈” 。
就像王維說(shuō)的那樣:“我心素已閑 , 清川澹如此 。 ”
一個(gè)人只有內(nèi)心安靜了 , 才能從容地應(yīng)對(duì)外物 。
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輞川圖:后半生 , 學(xué)會(huì)愛(ài)自己 。