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郭洪利十多年前制作的貓頭鷹風箏 。
而時代的洪流則讓郭洪利的夢想插上了翅膀 。 上世紀80年代的時候 ， 濰坊風箏的氛圍已經非常不錯了 ， 尤其是1984第一屆國際風箏會舉辦以后 ， 濰坊風箏徹底名揚海內外 。 “那時候和平路南北兩側都是風箏店 ， 全國各地的客商都來濰坊批發風箏 。 ”
郭洪利有點懷念那段時光 ， 他認為那個年代才是屬于濰坊風箏真正的高光時刻 ， 因為那時的風箏都是純手工扎制的傳統風箏 ， 風箏藝人全憑真本事吃飯 。
追求手造極致 ， 挑戰扎制極限
在郭洪利的工作室里 ， 他拿出一個瓜子大小的金魚風箏 。 在業內 ， 直徑10厘米且能起飛的風箏已經是扎制極限 ， 而郭洪利在十年前就成功扎制了一只只有1元硬幣大小的沙燕風箏且成功放飛 ， 讓人贊嘆不已 。 如今這只金魚風箏再次刷新了小型風箏的紀錄 。 郭洪利告訴采訪人員 ， 這只風箏雖小 ， 但“五臟俱全” ， 骨架、糊紙、描繪一樣不少 ， 關鍵是照樣能飛 。 采訪人員看到 ， 這只金魚風箏的骨架細如發絲卻十分堅韌 ， 彎曲部分同樣需要火烤造型修研磨細 ， 難度可想而知 。

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不如一顆瓜子大的金魚風箏 。
郭洪利謹記父親手藝要精細的教誨 ， 在風箏“造型優美、輕盈善飛”的傳統制作要求上 ， 他更追求極致 。 郭洪利大膽嘗試“竹條即線條”的設計扎制理念 ， 為了讓風箏骨架線條流暢 ， 減少竹線互搭交錯點 ， 他引入了中國傳統建筑中運用的榫卯結構 ， 使得整個風箏骨架竹線無凹凸、滯停現象 。 “風箏好不好 ， 骨架是關鍵 。 ”郭洪利認為 ， 他堅持傳統技藝 ， 堅持用“竹條最少表現線條最滿”“突出局部代替整體”的設計理念 ， 避免線捆、膠粘、嫁接、插拼、環套等碳桿風箏的制作方法 ， 這種精簡設計引導他不多用一塊竹料 ， 不多扎一個結點 ， 雖然沒有空氣動力學的理論指導 ， 卻完全符合空氣動力學的原理 。
郭洪利現場展示了一番 ， 他用刀子刮去竹皮 ， 劈出一根竹條 ， 打磨利落 ， 點上酒精燈 ， 開始造型 ， 他用鉗子夾住竹條的一斷 ， 彎成弧形 ， 一邊使力一邊用火烘烤 ， 一會兒功夫 ， 一根筆直的竹條就變成燕子風箏翅膀的一部分 。 看似簡單 ， 其中卻蘊含著幾十年的功力 ， 力道、火候的把握 ， 正是手工藝人只可意會不可言傳的訣竅所在 。

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郭洪利向采訪人員展示風箏制作技藝 。
在他的工作室里 ， 三根細竹彎成的“金蟬”、盡用直線竹條的“雙宮燈”、長線竹條的“鷂鷹”等作品 ， 僅幾根點睛之筆的竹條就勾勒出飛鳥蟲魚的全貌 。
不僅精雕細琢每一道工藝 ， 在選材上郭洪利也十分講究 。 “竹子我親自去南方采買 ， 只用生長5年以上的 。 ”郭洪利介紹 ， 一件風箏產品的竹料選材、卯榫設計、綢絹粘糊、顏料選用、手工繪染、掛線試飛等工藝 ， 都是衡量風箏非遺文化含量的標準 。 其中 ， 僅竹料取材他就能規范到產地、貯青、去油 ， 劈分、浸泡、打磨多個步驟 ， 一個工藝不缺 ， 竹條才能彎曲環繞 ， 風箏才能扎制成為精品 。

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郭洪利向采訪人員展示風箏制作技藝 。

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