提埃坡羅密切的合作伙伴杰羅拉莫·門戈齊·科隆納創作了最為杰出的幻想畫 ， 這些作品創作于烏茲堡大主教官邸的皇家大廳和樓梯的巨大穹頂上 ， 在1752年至1753年提埃坡羅和兒子洛倫佐、多梅尼科一起在這里工作過 。 濕壁畫與復雜的拉毛粉飾融合為一體 ， 被稱為歐洲洛可可風格的杰作 ， 不僅是因為它的畫幅尺寸 ， 還因為它重新定義了18世紀新的空間概念 。 《奧林匹斯山和四大洲》向爬上這座雄偉樓梯的參觀者展示著自己 ， 人們從中一點點地發現它那通過精心設計的帶有戲劇品位的建筑 。
此畫的主題和圖案仍舊保持傳統 ， 能夠將觀畫者深深吸引住的是它創新的部分：當觀畫者漸漸爬上樓梯 ， 場景中的一部分便顯露出來 ， 另一部分則消失在視野中 。 由建筑師巴塔薩·紐曼設計的大樓梯 ， 實際上被設計成具有橢圓形拱頂的功能 ， 借助于一些建筑特征 ， 濕壁畫得以用不同的方式受到光線和其反射的影響 。 作品的巨大場面迫使人們需要不斷地研究它并提出新的觀點 ， 這種延續感也歸功于作品框架的缺失 。 因此 ， 為了搞清楚發生了什么事情以及各種人物都在做什么 ， 觀畫者需要行動起來 ， 創造出一種瞬時的感覺 ， 提埃坡羅的其他作品也傳遞出這樣的理念 ， 這和當時的文化氛圍相吻合 。 空間被無限擴展 ， 其構圖的內容包羅萬象 ， 豐富而復雜 ， 盡管充滿了特別的細節描述 ， 然而在色彩中和寓言的修辭強調以及與現實的極度疏離中 ， 畫家表現出了創造性的快感 ， 極強的光線讓整個場景都處在光芒之中 。 1762年至1764年 ， 在為卡洛斯三世完成的馬德里王宮正殿組畫中 ， 提埃坡羅描繪了《西班牙的榮耀》 ， 并且使用了極致的透視和空間繪畫法 ， 這些方法產生于巴洛克時期 ， 后來在18世紀上半葉得到發展 。
正如烏茲堡的部分建筑也表現出了這種藝術方式已經結束 ， 在空間中融合了幻想與現實、歷史以及神話或詩歌的主題 ， 已經被一種叫作“啟蒙”的藝術方式所取代 。
摘自《十八世紀的意大利藝術》
本文圖片
輝煌的藝術
〔意〕斯特凡諾·祖菲 主編
〔意〕阿萊格拉·阿拉切維奇 等 著
單小玉 譯
河北教育出版社 鳳凰壹力
【|夜讀｜為什么洛可可風格取代了巴洛克風格成為新的流行？】“輝煌的藝術”系列叢書引進于意大利知名藝術類出版社 ， 素材豐富 ， 研究深刻 ， 涉獵廣泛 ， 涵蓋從史前到現當代、從文藝復興到浪漫主義、從印象派到先鋒派、從攝影到電影、從啟蒙開化到宗教改革等不同時期、不同領域的藝術變遷 。 各冊章節分明 ， 結構清晰 ， 配有大量插圖 ， 通過權威的評論與解說 ， 詳述引人入勝的藝術瑰寶 ， 勾勒出相應時期與流派的藝術發展過程 。 叢書為讀者提供了較為全面的西方藝術史概覽 ， 有助于讀者更加深入地了解西方藝術 。
★ 《十八世紀的意大利藝術》屬于“輝煌的藝術”系列叢書中的一冊 ， 翔實地記錄了十八世紀意大利藝術家的創作歷程和作品所要表達的主題 ， 是一本了解意大利藝術的絕佳讀本 。
★ 《十八世紀的意大利藝術》介紹了諸多大家的多部藝術品 ， 如喬瓦尼·保羅·帕尼尼、迭戈·委拉斯凱茲、菲利波·尤瓦拉、弗拉·加爾加略、賈科莫·克魯蒂、朱塞佩·瑪利亞·克雷斯皮等 ， 其作品極具視覺沖擊力 ， 讓讀者一翻開就愛不釋手 。
★ 《十八世紀的意大利藝術》含有300余張高清彩圖 ， 版式美觀 ， 裝幀精美 ， 有較高的欣賞和收藏價值 ， 特設“人物簡介”“佳作賞析”“概述”“技法與材料”四大專欄 ， 詳細地介紹精美的藝術品以及藝術家的背景等 ， 帶給人以愉悅的閱讀體驗 。 末尾的大事年表能讓讀者對十八世紀意大利的概況一覽無余 ， 以便于梳理和閱讀 。
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