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楊銓捐贈的明代佚名《仿北宋崔白梅柳寒江雙雁》 。
英國菲爾氏公司曾以真實的油畫布畫框復制了西歐文藝復興以來油畫名作一批 ， 1958年何賢購買207件捐贈給廣州美術館 ， 對廣州美術館油畫收藏薄弱是難得的一個補充 ， 讓當時從事西畫創作的畫家大開眼界、彌補了無法見到真跡的遺憾 。
20世紀70年代末—90年代初期：重煥生機
到了20世紀七十年代末 ， 首屈一指的是來自著名的古文字學家、鑒藏家——容庚先生的捐贈 。 容庚1978年至1980年期間 ， 先后多次將自己1000多件藏品捐贈給廣州美術館 ， 其中南宋佚名《云山圖》、林良的《秋樹聚禽圖》、黃慎的《踏雪尋梅》、張穆《春柳雙駒》為國家一級文物 。 在此一并需要提及的是早在1956年 ， 容庚向廣州博物館捐贈21件古書畫作品 ， 這批作品在廣州博物館由原綜合性博物館轉為地方歷史性博物館后撥歸廣州美術館 。 容庚捐贈的書畫藏品約占廣州美術館古書畫藏品八分之一之多 ， 廣州美術館成為接受容庚先生書畫藏品最多的機構 ， 其古書畫收藏 ， 尤其是明清著名畫家及流派的作品得以更加豐盈 。
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容庚捐贈的南宋佚名《云山圖》 。
廣州藝術博物院鎮院之寶——文同《墨竹圖》遞藏有序 ， 在20世紀30年代系東莞藏家莫元瓚所藏 ， 曾于1947年1月29日赴香港“中國古代文物展覽會”展出 ， 2月3日在返廣州的輪船上遇到火災 ， 幸被黃般若搶救 ， 逃過一劫 ， 后在“文化大革命”期間“破四舊”運動席卷全國之際 ， 莫元瓚預感到難逃抄家之劫 ， 情急之下 ， 把《墨竹圖》裁成3截 ， 讓兒子用自行車轉移別地匿藏 。 1980年初 ， 廣州美術館在“文革”后恢復向公眾開放 ， 莫元瓚找到了當時廣州美術館副館長謝文勇 ， 提出將歷經兩次劫難而幸存的《墨竹圖》 ， 捐贈給廣州美術館 ， 之后此作經過廣州文博界老一輩文物工作者麥英豪、黃流沙、謝文勇、鄧濤、張從達等人初步鑒定后送往故宮博物院 ， 經徐邦達等古書畫鑒定專家鑒定為文同存世寥寥無幾真跡之一 。 《墨竹圖》入藏時無天桿地軸、絹本畫心部分殘爛、題跋部分剝離 ， 1980年被送往北京故宮博物院進行修復 ， 經過近一年的精心修復 ， 基本恢復原貌 ， 修復專家特別采用超過10厘米直徑的木柱作為地軸 ， 以避免折傷畫心舊絹 。
【|5·18在廣州藝博院見證博物館力量：近七成藏品來自捐贈】
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廣州藝術博物院鎮院之寶——文同《墨竹圖》來自莫元瓚的捐贈 。
1984年 ， 長期僑居海外 ， 但對祖國和家鄉懷著深厚感情的著名旅法油畫家關金鰲向廣州美術館捐贈49件水彩水粉、116件油畫、2件素描、2件速寫 ， 此批作品對研究中國早期旅法油畫藝術家有重要學術價值 。
嶺南畫派與廣東國畫研究會為20世紀初廣東畫壇的兩個重要團體 ， 高劍父、高奇峰、陳樹人為嶺南畫派創始人 ， 何漆園為高奇峰學生 ， 馮湘碧為廣東國畫研究會重要成員 。 1988年翁芝、高勵節向廣州美術館捐贈高劍父178件作品（包括7件國畫、141件寫生稿、30件書法） ， 1988年、1989年陳樹人女兒陳真魂、陳美魂等家屬捐贈80多件陳樹人作品；1988年何漆園家屬何國暢、何國碧捐贈3件何漆園作品；1989年馮湘碧家屬向廣州美術館捐贈馮湘碧256件作品 。 兩個分庭抗禮團體的作品同時入藏廣州美術館進行一場重新對話 ， 對重新研究中國畫現代變革的歷史建構 ， 具有重要的意義 。
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