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|【尋找她力量】溫秋雯：在紙雕裝置的光影流轉間通過自我關照與世界對話( 二 )

巴黎藝術家紙雕魚燈溫秋雯


彩色與技法結合——向外的傳承創新
溫秋雯的紙雕作品有很多是來自傳統非遺的題材 ， 比如大良魚燈、南獅 。 溫秋雯說 ， 她來廣州生活學習已經十幾年了 ， 特別喜歡廣州濃厚的傳統文化氛圍 。 廣州傳統文化的傳承是全民參與的 ， 很多村子會保留大量的傳統習俗 ， 比如乞巧、扒龍船等 。 她說 ， 自己關于傳統非遺的創作 ， 并不是簡單的復原重現 ， 而是以傳統的元素和技法為基礎 ， 加入自己的感知和創意 。 它可以看成是與傳統的碰撞、與世界的對話 ， 是全新的、獨立的藝術創作之路 。
|【尋找她力量】溫秋雯：在紙雕裝置的光影流轉間通過自我關照與世界對話
本文圖片

溫秋雯作品亮相2018年淘寶造物節
就拿魚燈來說 ， 和傳統大良魚燈不同 ， 溫秋雯的魚燈用彩色卡紙片代替傳統的亮片作為魚鱗 。 此外 ， 溫秋雯還將魚嘴改小 ， 把燈泡開換口置于魚腹部的位置 ， 這一系列的改良操作讓傳統的魚燈變得更具時尚感 。 當溫秋雯的魚燈在2018年淘寶造物節亮起時 ， 清新柔美的魚燈懸浮空中 ， 讓人仿佛置身于浪漫的童話世界中 ， 不禁心馳神往 。
近年來 ， 溫秋雯的紙雕作品陸續登上多本時尚雜志以及綜藝節目 ， 與各品牌合作 ， 還辦了個展以及在不少國家和地區巡展 。 溫秋雯并沒有止步不前 ， 現在依然“剪”耕不輟 。 接下來 ， 她將與幾位優秀的青年藝術家合作一個“傳統新造”項目——黃山汪滿田魚燈 ， 在古法制作花燈的基礎上將加入新科技——交互感應變光系統 ， 當人走過時會產生光的互動變化 。 “這個是我一直想要做的 ， 傳統與新科技的碰撞” ， 溫秋雯表示 。
“她”對話
采訪人員：創作過程中需要克服哪些困難 ， 怎樣堅持下去？
溫秋雯：創作前要思考創作技法 ， 然后去跟師傅訂做骨架溝通細節 ， 中間需要多次修改才能最終定型 。 接下來是貼紙過程 ， 因為不能確定最終的效果 ， 所以要不停地比對和摸索 。 如果發現跟自己設想的效果有差距 ， 就會停下來想想解決辦法 。 其中還包括剪毛、貼毛等純體力勞動 ， 比如給大型作品底部貼毛 ， 需要好幾個小時弓著背躺在地上 ， 幾天下來已是腰酸背痛 。 但是 ， 想到最后作品亮燈時的效果 ， 就會依靠這個信念說服自己繼續完成作品 。
采訪人員：如何讓傳統技藝“活”起來 ， 您覺得應該怎樣讓更多年輕人喜歡并且傳承下去？
溫秋雯：傳統傳承有兩個方向 ， 一方面是完整地把傳統的風格和技法傳承下來 ， 另一方面是學習這些技法 ， 再結合新的設計 。 我已經接觸到很多年輕的藝術家 ， 都對傳統技法很感興趣 ， 我們現在有一個創作小組 ， 會利用風箏、皮影等傳統技法來設計游戲和動畫 ， 我發現現在對傳統文化宣傳和保護的大環境還挺好的 。
采訪人員：有什么想對創作者說的？
溫秋雯：我對創作者的一個建議 ， 不單單紙雕 ， 還包括繪畫、雕塑等不同藝術創作者 ， 那就是不一定要把自己局限在使用某一種材料上 ， 而是在創作的過程當中 ， 盡可能多嘗試一下不同的材料（如玻璃、亞克力、紙等） ， 最終才可能會找到最喜歡、最適合的表達方式 。
采訪人員：您覺得女性在作品的敘事上會有哪些獨特的視角？
溫秋雯：我覺得女性在創作方面的特點就是情感表達偏細膩 ， 表達方向更內化一些 。 細膩的情感在作品上的投射 ， 表現在對微小的事件以及細節的關注 。
采訪人員：作為一名女性藝術家、自由工作者 ， 您是如何面對工作上的困難？
溫秋雯：成為一名自由工作者后 ， 在工作上免不了與客戶打交道 。 我會花更多的時間去說服客戶相信我們的選擇 ， 而不是說服客戶接受這個方案 。 其實大部分客戶是能夠接受、理解的 。 我知道在職場上會存在一種很強的對抗感 ， 如甲方乙方之間、上司下屬之間 。 如果大家都能心平氣和下來 ， 多些交流理解 ， 就能順利地將合作開展下去的 。