琴臺美術(shù)館|琴臺美術(shù)館或會變成一種風(fēng)景的代名詞( 二 ) |琴臺美術(shù)館|柳亦春|武漢琴臺

琴臺美術(shù)館屋頂洞口內(nèi)一棵孤獨的樹。采訪人員任勇攝
在柳亦春眼里，琴臺美術(shù)館是“外柔內(nèi)剛”的。不少人認為，這是看起來最不像柳亦春作品的一個作品。但當(dāng)人們進入到室內(nèi) ，就會發(fā)現(xiàn) ，清水混凝土等設(shè)計語言的運用，依舊為這座建筑打下深深的“柳氏烙印” 。
長江日報：為什么選擇為琴臺美術(shù)館賦予這樣一種自然的建筑形態(tài)？
柳亦春：琴臺美術(shù)館地塊南鄰月湖，湖對面是看上去樹木茂密的梅子山，山不是很高，北側(cè)隔知音大道是寬闊的漢江。
正是因為美術(shù)館所處的地理位置有著強烈的自然屬性，所以采用自然形態(tài)的建筑策略成為一個幾乎不假思索的選擇。
同時，考慮到湖邊現(xiàn)有的琴臺大劇院體量大，線條剛硬，所以想用一個相對柔和的形態(tài)介入，采用起伏的自然地形的造型減輕建筑對湖面的壓迫，而且地下空間也可以和地面層更有機地連為整體。
做一個自然地景造型的湖邊美術(shù)館——這一思考以及簡單的成形幾乎是在一周內(nèi)完成的。
長江日報：有人覺得琴臺美術(shù)館的外形很像一片梯田，充滿了古樸自然的氣息；也有人覺得被銀白色、曲線包裹的美術(shù)館像是來自未來的建筑，你怎么看？
柳亦春：我覺得大家的感覺都沒有錯。越是未來的，可能越是遠古的，未來跟遠古其實是相通的，就像我們看那些關(guān)于人類未來的科幻片，它們在某種程度上達成了一致，都是遠離現(xiàn)在的時間。

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琴臺美術(shù)館館內(nèi)工業(yè)風(fēng)十足。采訪人員任勇攝
琴臺美術(shù)館里既用到了特別現(xiàn)代的陽極氧化鋁等材料，又有自然的植物、天然的石子，它們共同構(gòu)成一個既當(dāng)代又帶有古意的建筑。
起伏的屋面以略顯抽象的等高線階梯狀造型完成，階梯的側(cè)面是銀色的金屬表面，頂面則為白色的石子和低矮的綠植。
我沒有讓植物把它全部覆蓋掉，因為這依舊是一個人工的產(chǎn)物，一部分是植物，一部分就是那種白色的石子，以此創(chuàng)造一種幽古的感覺，一種有一點距離的時間感。
用當(dāng)代的建筑手法去呼應(yīng)古琴臺這樣一個文化遺存，也是今與古的對話，人工與自然的對話。
長江日報：琴臺美術(shù)館內(nèi)部設(shè)計有何特點？
柳亦春：美術(shù)館大廳的空間和起伏的屋頂造型結(jié)合，塑造了獨一無二的展覽空間。
當(dāng)代藝術(shù)展廳采用漫游式的展墻布局，展墻既是展覽的墻面也是起伏屋頂?shù)闹谓Y(jié)構(gòu) 。首層和二層能共享一個大廳，在二層觀展的觀眾看向首層，還能回憶起某幅畫的位置。
現(xiàn)代藝術(shù)展廳采用了相對傳統(tǒng)的盒式展廳，位于當(dāng)代展廳的東側(cè) ，有通透的玻璃面向月湖的景色。
古代藝術(shù)展廳以及特展展廳位于地下一層，古代展廳相對封閉，是固定玻璃展柜的展覽模式，特展展廳則比較開放和靈活，具備多功能使用的可能。
美術(shù)館內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)展廳、現(xiàn)代藝術(shù)展廳、古代藝術(shù)展廳以及特展展廳在觀展流線上均可各自獨立，亦可連續(xù)串聯(lián) ，具有非常好的功能靈活性。
美術(shù)館是一座城市的公共文化空間。希望琴臺美術(shù)館通過高水平的運營、內(nèi)部豐富的展覽以及各種公共活動的開展，能夠成為武漢這座城市文化生活的一個重要組成部分。
它表達了
我對現(xiàn)代建筑的東方思考

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琴臺美術(shù)館屋面的“梯田” 。采訪人員任勇攝

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