李津|雅昌專(zhuān)稿｜李津不僅素了，也安靜了( 二 ) |紙本設(shè)色|濟(jì)公|水墨

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濟(jì)公像 22×30cm 紙本設(shè)色 2021

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【李津|雅昌專(zhuān)稿｜李津不僅素了，也安靜了】濟(jì)公 30×22cm 紙本水墨 2022
近些年，李津常常自然而然，在不刻意間以寺院、羅漢、松樹(shù)的圖像入畫(huà) 。《濟(jì)公》是李津佛道畫(huà)中的系列作品，筆墨老辣清透，濟(jì)公超脫凡俗的形象飽滿(mǎn)勃發(fā) 。
畫(huà)中濟(jì)公活佛形象，何嘗不是與畫(huà)者心像空間的對(duì)應(yīng) 。
在李津的體悟中，中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)中的“白” ，并非指向表面的形式，而是向內(nèi)的心理空間。走進(jìn)其中，如同進(jìn)入另一個(gè)世界。

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李津在龍泉山
獨(dú)白&轉(zhuǎn)向
今年農(nóng)歷二月二龍?zhí)ь^的當(dāng)天，李津與三兩好友同游北京龍泉山，并攀爬上了歷代修行人的秘境。
“僅僅一根很細(xì)的鐵鏈，下面便是懸崖，當(dāng)天刮著大風(fēng) ，我又有些暈高。 ”李津如今談起，認(rèn)為這是一個(gè)大機(jī)緣。此地山石高古，怪石嶙峋，與周邊全然不同。
進(jìn)入逼仄的隱修洞中，僅容一身，盤(pán)腿坐定，望向遠(yuǎn)方。心境仿若進(jìn)入另一時(shí)空，當(dāng)下忘卻山下的繁華，一片清明。
從山中歸來(lái) ，李津便畫(huà)了龍泉山的一系列作品，其中《體道難》便是畫(huà)家在洞中打坐的背影，也是彼時(shí)于山野秘境中的獨(dú)白。

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體道難 125×34cm 紙本設(shè)色 2022
“草堂圖冊(cè)系列”中《道士圖卷》上題字“一念身不求無(wú)病，身無(wú)病則貪欲易生。二處事不求無(wú)難，世無(wú)難則驕奢必起。 ”出自《寶王三昧論》的“十不求行” 。修心以“苦病”為良藥，是個(gè)人“養(yǎng)心”的真言，亦是畫(huà)者氣格體現(xiàn) 。

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草堂圖冊(cè)系列 938x43cm 紙本設(shè)色 2022
李津畫(huà)上常常題字，或引用古詩(shī)詞“幽室發(fā)逸響，良辰入奇懷”抒情，以表達(dá)對(duì)高蹈遺世的向往，擺脫樊籠，歸于自然。或有引自佛教經(jīng)典的“妙覺(jué)常春,五陰本來(lái)真” ，以偈語(yǔ)破除色界幻象，直指本心，超拔物外。這些題于畫(huà)面上的只言片語(yǔ) ，在有心人的注目下，卻是向內(nèi)關(guān)照，明心見(jiàn)性的竅訣。
李津近年來(lái)對(duì)傳統(tǒng)文人生活的回望和靠近，也是在“養(yǎng)心” ，降低虛耗的過(guò)程中，逐漸的轉(zhuǎn)向?

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草堂圖冊(cè)系列 138x43cm 紙本設(shè)色 2022
成熟&退步
“我這批新作品與先前熱鬧鮮活的作品比，似乎是退步了。但從境界的成熟看，這些作品的松弛平和，是年輕的時(shí)候不能比的。 ”李津自覺(jué)在新作品中，最為重要的依然是最真實(shí)的直覺(jué)和感受。

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春之歌1230x53cm 紙本設(shè)色 2022
“春之歌”系列是個(gè)展中歡娛和感懷，花山肉海和荒野小徑的兩極同時(shí)出現(xiàn)的系列作品，與前期的作品產(chǎn)生承接契合的關(guān)系。《春之歌1》中寂寥的“我自己”與古塔比丘;《不宜的距離》穿暖花開(kāi)里美女花海與鮮味滿(mǎn)滿(mǎn)一起堆疊，近乎溢出畫(huà)面;《春之歌3》在喧嘩中的宴飲場(chǎng)景;《春之歌5》隱逸于林蔭下的高士......在種種情景中，李津以近乎“種樹(shù)葉”方式面對(duì)極其繁復(fù)的畫(huà)面，畫(huà)面氣息貫通整體，而不失精微。

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李津|雅昌專(zhuān)稿｜李津 不僅素了，也安靜了( 二 )

李津|雅昌專(zhuān)稿｜李津不僅素了，也安靜了( 二 )