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上海交響樂團|不止在手機上當收藏，數字藏品被演出行業玩得太溜了！( 二 )

藏品上海交響樂團只此青綠


潘燕說 ， 演出行業的大部分數字藏品 ， 都依托于已經成型的大IP ， 如業已經過市場考驗的爆款劇目、音樂節、知名音樂人等 ， “原來我們這個行業更傾向于線下 ， 看起來離互聯網比較遠 ， 但現在越來越多的互聯網平臺開始注意到演出領域所蘊藏的文化資源 ， 疫情以來 ， 內容方也越來越愿意探索新玩法 ， 碰撞出新的產品 。 ”
上海交響樂團|不止在手機上當收藏，數字藏品被演出行業玩得太溜了！
本文圖片

五條人數字藏品AR拍照
拓寬場景 ， 數字藏品也能“走進”生活
作為新生事物 ， 不少演藝機構都在探索演出行業數字藏品的呈現形式 ， 也出現了不少新的玩法 。 線上與線下相結合 ， 是演出領域數字藏品發展的新態勢 。
“近幾年數字藏品領域非常熱鬧 ， 但有些數字藏品卻讓人摸不著頭腦 ， 就是把實體的藏品數字化 ， 很難理解這樣做的意義 ， 究竟是方便收藏 ， 還是只不過多了一種收藏載體 。 ”在資深樂評人愛地人看來 ， 數字藏品應該是一種獨立的藝術載體 ， 并非傳統實體的數字化 ， 不應該僅僅把現實世界的東西“搬”的線上 ， 而是要用數字時代的邏輯進行創作 。
他以五條人的Save City數字藝術藏品為例 ， 它基于五條人和他們創作的歌曲MV《塑料花》 ， 再通過掃描、建模、動作捕捉技術等環節 ， 制作、渲染完成動畫MV 。 這個數字藏品不僅呈現出裸眼3D效果 ， 還可以結合該平臺的AR拍照功能 ， 購買者舉起手機拍照 ， 就能把3D模型“放”在自己家里或戶外等場景中 ， 讓“數字化”的茂濤、仁科出現在自己的生活中 。 “這個數字藏品確實是一個獨立的數字化創作 ， 也是只能在數字時代才能完成制作到收藏的藏品 。 ”愛地人說 。
【上海交響樂團|不止在手機上當收藏，數字藏品被演出行業玩得太溜了！】潘燕也注意到 ， 不少演出機構的數字藏品都有串聯線上線下、開發多種使用場景的功能 。 比如購買了數字藏品的觀眾 ， 在未來購買演出票或參與院團活動時 ， 都會被賦予一定的權益 。 個別藏品也會以隱藏款盲盒的形式上線 ， 調動粉絲的參與度 。 “在未來的元宇宙 ， 數字藏品會是購買者專屬的資產 ， 但我們很多同行想的是 ， 在這個時代還沒完全來到之前 ， 數字藏品可以擁有什么使用場景 ， 或被賦予更多的權限 。 ”潘燕說 。