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人藝@鄭云龍于明加狂野如烈火，《榆樹(shù)下的欲望》點(diǎn)燃人藝小劇場(chǎng)

9月24日是偉大的中國(guó)劇作家曹禺先生誕辰日，也是首都劇場(chǎng)65周歲生日。北京人藝不僅在首都劇場(chǎng)上演曹禺根據(jù)巴金小說(shuō)原著改編的話劇《家》；在新開(kāi)業(yè)的北京國(guó)際戲劇中心一層曹禺劇場(chǎng)上演新版《雷雨》；還巧妙地安排了在北京國(guó)際戲劇中心三層人藝小劇場(chǎng)上演對(duì)曹禺產(chǎn)生過(guò)很大影響的美國(guó)著名劇作家尤金·奧尼爾的經(jīng)典作品《榆樹(shù)下的欲望》，作為人藝小劇場(chǎng)的開(kāi)張大戲；并且特邀頗受觀眾喜愛(ài)的演員鄭云龍加盟主演，使得該劇演出得到了更大的關(guān)注。
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2007年，北京人藝曾經(jīng)將這部被譽(yù)為《榆樹(shù)下的欲望》搬上過(guò)位于首都劇場(chǎng)南側(cè)的原“人藝小劇場(chǎng)”舞臺(tái)。14年之后，位于北京國(guó)際戲劇中心的新“人藝小劇場(chǎng)”開(kāi)幕。在這個(gè)擁有200多個(gè)座位的“黑匣子”劇場(chǎng)里，再次選擇上演《榆樹(shù)下的欲望》作為開(kāi)幕劇目，不僅延續(xù)了人藝與觀眾之間的戲劇記憶，更代表了人藝用經(jīng)典打造劇場(chǎng)、也用經(jīng)典培養(yǎng)演員，同時(shí)追求不斷創(chuàng)新的藝術(shù)態(tài)度。
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導(dǎo)演任鳴對(duì)此表示：“選擇《榆樹(shù)下的欲望》作為‘人藝小劇場(chǎng)’第一部演出劇目，就是希望用經(jīng)典來(lái)為劇場(chǎng)開(kāi)場(chǎng)。北京人藝的大劇場(chǎng)和小劇場(chǎng)，都要上演經(jīng)典劇作，而且既演中國(guó)經(jīng)典，也演外國(guó)經(jīng)典。這樣的安排，體現(xiàn)了北京國(guó)際戲劇中心開(kāi)放性、國(guó)際性、交流性的格局。曹禺先生就很喜歡尤金·奧尼爾，他在生前多次授課時(shí)都提到過(guò)奧尼爾的劇作。尤金·奧尼爾是世界級(jí)的戲劇大師，人藝作為一個(gè)演經(jīng)典的劇院，應(yīng)該有他的一席之地。”
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和任鳴導(dǎo)演同時(shí)擔(dān)任此次《榆樹(shù)下的欲望》導(dǎo)演的，還有曾經(jīng)在北京人藝2007版《榆樹(shù)下的欲望》中飾演西蒙的演員叢林。一位是2007版的導(dǎo)演，一位是2007版的演員，任鳴和叢林此次聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，更強(qiáng)調(diào)對(duì)這部作品的深入挖掘。 “作為一部久演不衰的世界名劇，《榆樹(shù)下的欲望》從戲劇的力度、劇作的高度和演出的強(qiáng)度來(lái)說(shuō)都是獨(dú)一無(wú)二的。這部戲講的是欲望，更是人性。人性是永恒的，人如何面對(duì)欲望，應(yīng)該如何去解決和欲望的關(guān)系，是我們現(xiàn)在上演這部作品的現(xiàn)實(shí)意義，也是能與當(dāng)下觀眾產(chǎn)生共鳴的地方。”
除了作品的經(jīng)典性和主題的永恒性，導(dǎo)演任鳴和叢林同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了此次創(chuàng)作的創(chuàng)新性，“14年過(guò)去了，我們對(duì)生活、對(duì)作品的理解都會(huì)不一樣，所以這次的創(chuàng)作是全新的。”
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《榆樹(shù)下的欲望》圍繞著人性的欲望展開(kāi)，講述了在老凱勃特的農(nóng)莊里，對(duì)農(nóng)莊繼承權(quán)志在必得的小兒子與年輕的繼母間愛(ài)火驟燃，欲望與癡迷縱情生長(zhǎng)逐漸失控的故事。激烈的矛盾沖突、復(fù)雜的人物關(guān)系，深刻的人性展現(xiàn)，讓這部作品從內(nèi)容到形式都充滿著沖擊力。
舞臺(tái)上，傾斜的地面，粗糲的墻體，甚至帶有原始感的家具，無(wú)一不在表現(xiàn)著野性和欲望。震擊人心的音樂(lè)律動(dòng)，也營(yíng)造出強(qiáng)烈的情感氛圍。
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正如導(dǎo)演任鳴和叢林所言，“優(yōu)秀的演員在舞臺(tái)上會(huì)發(fā)光。”表演無(wú)疑是這次舞臺(tái)呈現(xiàn)的核心。
人藝青年演員于明加飾演的愛(ài)碧，在舞臺(tái)上時(shí)而熱烈如火點(diǎn)燃全場(chǎng)，時(shí)而痛徹心扉令人動(dòng)容。在她看來(lái)，“演戲其實(shí)是演邏輯，我的每一個(gè)心理依據(jù)都一點(diǎn)一點(diǎn)展現(xiàn)給觀眾，把點(diǎn)串起來(lái)，成為一條清晰的線。我心中的愛(ài)碧有很多面，她面對(duì)伊本這個(gè)男人，有少女的一面，有情人的一面，有少婦的一面，還有母親的一面，她那種復(fù)雜的情感，要清晰地展現(xiàn)給觀眾，觀眾才能理解她的行為。”