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作者｜冷研作者團隊-胡茜本文部分插圖為畫家馮子建創作字數：3226，閱讀時間：約15分鐘編者按：最近一段時間，網絡上流傳著一幅關于明代萬歷年間，明軍抗日援朝的畫作《碧蹄館之戰》。這畫作是畫家馮子建先生所繪，此前冷兵器研究所的作者曾采訪過畫家，并成文《古戰場神還原！岳家軍如何大戰鐵浮屠？馮子健油畫《郾城之戰》不容錯過》。此次作者又有幸采訪到這位畫家，遂成此文，介紹這幅畫作的創作細節和背景。1588年，豐臣秀吉統一日本后開始對外擴張。1592年，日軍渡海侵入朝鮮，發動了對朝鮮的侵略戰爭。三個月之內幾乎占領朝鮮全境，在朝鮮當局的求助下，明朝集結以遼東軍為主力的部隊，由李如松統領，奔赴朝鮮戰場。1593年（萬歷二十一年）正月二十六日，日本軍隊由將領宇喜多秀家、小早川隆景、立花宗茂率領，明朝軍隊由將領李如松、查大受、高彥伯率領，兩軍于漢城附近碧蹄館（位于漢城以北十五公里一座小山丘上的驛館）發生激戰，會戰持續整整一日，最終以雙方脫離接觸而告終。? ?雙方參戰兵力：?日軍總兵力四萬三千人（兩萬三千人投入作戰，兩萬人后備）明軍約五千（四千人投入作戰，一千人后備）；傷亡情況：明軍約傷亡千人左右（陣亡246人），日軍傷亡二至六千（陣亡600到1000人）。
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由于中、日、朝史料的重大差異，此役在三方歷史上成為爭議頗多的神秘之戰。關于此戰的結果，中、日、朝的史書記載在過程和細節上有諸多不同和分歧。“碧蹄館之戰”是一次發生在明朝萬歷年間援朝的戰爭。史學界有兩種說法，一種是明軍以少勝多，粉碎了日軍在萬歷朝鮮之役中唯一一次成建制殲滅明軍的機會，極大的打擊了日軍士氣，為日后明軍逼迫日軍放棄王京，攻克漢城奠定了基礎，另一種說法則是雙方在此役后形成僵持局面。歷史記載，李如松采取退兵守城的策略，鞏固現有陣線；一面派遣沈惟敬趕赴王京求援，一面同日軍重開和談，在談判中利用戰爭前期取得的優勢，并指揮明軍、朝鮮海軍、朝鮮義軍對日軍后勤和糧草屯積點進行打擊，成功迫使日軍放棄王京南撤。《中國軍事通史》所持的就是這種觀點。
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“碧蹄館之役”毫無疑問震懾了日軍，迫使日軍不敢再對明軍采取任何主動的軍事行為。同時，此戰也叫停了明軍收復平壤之后繼續進攻的勢頭。至此，雙方態勢形成。日軍因后勤問題陷入被動局面，只能盡量多的守住已經占領的朝鮮土地。明軍也因為本身兵力太少，精銳傷亡較多，從而放棄了正面大規模作戰的想法,進而雙方進入僵持期。
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▲碧蹄館戰斗示意圖關于這次戰役，馮子建先生創作了巨幅油畫《碧蹄館之戰》；全畫高2米、 寬4.5米，由三塊畫布組成，可單獨分為《臨陣》、《沖陣》與《破陣》三個單元。全畫人物、馬匹上百，形態各異，神態迥然；畫中的服飾、甲胄、武器、旗幟、馬具等均認真參考了傳世實物、出土文物和史料記載，此巨幅油畫力圖展現出五百年前抗倭援朝大戰的歷史場景。(下方還有內容)
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臨陣：十六世紀末的明軍，特別是北方諸衛明軍普遍裝備棉甲，也就是大家通常稱為布面鐵甲的鎧甲，身甲是用棉花浸濕再踩實晾干，堆疊數層之后覆以鐵葉，再由棉布包裹后用鉚釘固定而成。手臂與頭部乃至頸部均有鐵質部件與頭盔銜接，形制為直身（穿著整體效果類似大衣）,形象參考明朝的《平藩得勝圖》，這種鎧甲防護面積大，且擁有更好的保暖能力。畫中的明軍他們身著不同顏色的鎧甲，騎著戰馬，有的正在引弓或撒放、有正在對火器進行裝填和或射擊；還有的士兵已射完箭囊中的箭，遂拔刀迎敵。

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