詩歌|周/末/薦/書
| 對出版界來說 ， 諾貝爾文學獎得主的作品在出版市場一般都具有較強的市場號召力 ， 雖然今年的諾貝爾文學獎得主古爾納還沒有單獨的作品引進出版 ， 但從過去幾年可以看出 ， 作家獲得諾貝爾文學獎后 ， 其作品銷量都會得到一個飛速提升 。 【詩歌|周/末/薦/書】《鮑勃·迪倫詩歌集》 廣西師范大學出版社 音樂人鮑勃·迪倫獲得2016年諾貝爾文學獎 ， 《鮑勃·迪倫詩歌集（1961-2012）》是經迪倫反復修訂并授權的權威定本 ， 珍貴手稿首度公開 ， 封面設計由他本人認可 ， 收錄了鮑勃·迪倫50多年創作的31張經典專輯 ， 共369首作品 。 詩歌集有中英文對照 ， 兼顧英文的原汁原味與中文翻譯詩性之美 。 此次詩歌集的出版以新媒體平臺作為營銷先鋒 ， 并以薯片裝形式推出 ， 打開詩集盒子 ， 隱約能聞見薯片的味道 ， 甚至8冊詩集配有相應的口味 ， 如孜然味、麻辣味 。 《遠山淡影》 上海譯文出版社 石黑一雄獲得2017年諾貝爾文學獎 ， 他被稱為英國文壇的“移民三雄”之一 ， 《遠山淡影》是石黑一雄技驚文壇的處女作 ， 一部問世30年仍在不斷重印的名作 。 小說通過一個移居英國的日本寡婦對故土、故人的回憶 ， 講述了戰后長崎一對飽受磨難的母女渴望安定與新生 ， 卻始終走不出戰亂帶來的陰影與心魔 ， 最終以母女成功移民 ， 而女兒自盡作為悲情結局 。 作品構思奇特 ， 敘述者通篇的回憶是模糊而可疑的 ， 直至全書終 ， 敘述者才忘記了偽裝 ， 讀者也證實了猜想：敘述者是利用回憶做掩護 ， 編織了一個他人的故事 ， 企圖通過他人的面具來講述自己的故事 ， 以減輕罪惡感 。 《白天的房子 ， 夜晚的房子》 四川人民出版社 奧爾加·托卡爾丘克獲得2018年諾貝爾文學獎 ， 托卡爾丘克是當代波蘭國寶級作家 ， 她善于在作品中融合民間傳說、神話故事等元素 ， 觀照波蘭的歷史命運與現實生活 。 《白天的房子 ， 夜晚的房子》講述了一個邊境小鎮 ， 從幾位拓荒至此的制刀匠人在此安居 ， 到女主人公與丈夫遷居這片鄉野 ， 同一片土地在千年之間不同的歷史瞬間、不同的人生流徙 。 各種傳奇人物在此粉墨登場 ， 這是一部多種文體交雜、多條故事線相互穿插的奇妙小說 ， 短篇小說、散文、民間故事、圣徒傳記 ， 甚至菜譜、筆記 ， 交錯呈現 。 每一個故事都是一篇精致的短篇小說 ， 連綴起來又是一部遍布伏筆與呼應的絕妙長篇 。 《罵觀眾》 上海人民出版社 彼得·漢德克獲得2019年諾貝爾文學獎 ， 漢德克是奧地利著名小說家、劇作家 ， 也是當代德語文學重要的作家之一 。 《罵觀眾》為劇本集 ， 由三部劇作組成 ， 其中《罵觀眾》全劇沒有傳統戲劇的故事情節和場次 ， 沒有戲劇性的人物、事件和對話 ， 只有四個無名無姓的說話者在沒有布景和幕布的舞臺上近乎歇斯底里地“謾罵”觀眾 ， 從頭到尾演示著對傳統戲劇的否定 。 讀來令人如入刑室 ， 如坐針氈 ， 欲怒不生 ， 欲走不能 。 而《自我控訴》只有兩個自我控訴者 ， 而沒有傳統意義上的戲劇角色 。 另一部《卡斯帕》對傳統戲劇的顛覆性堪比《等待戈多》 ， 它表現的是人如何為語言所折磨 ， 人如何成了語言的奴隸 ， 如何為語言所控制 。 《月光的合金》 上海人民出版社 露易絲·格麗克獲得2020年諾貝爾文學獎 ， 她生于一個匈牙利裔猶太人家庭 ， 遍獲各種詩歌獎項 ， 格麗克的詩長于對心理隱微之處的把握 。 《月光的合金》收錄了格麗克的四本詩集 ， 在她的詩歌里 ， 她創新性地把神話中的故事和原型人物與具有強烈自傳性內容及當代社會生活融為一體 ， 把神話故事和其中的人物嫁接在當代語境和現實之中 ， 并對神話進行顛覆式改寫 ， 首創了“組詩體”詩集這一獨特的詩集形式 。 她的作品中都沿用并不斷完善了這一形式 。 這一創新形式的運用使她的詩既具有自白詩和后自白詩的自傳色彩 ， 又具有史詩般的厚重和氣勢；既具有個人抒情詩的親切感 ， 又有現代主義詩歌的客觀距離感；既嚴肅深刻 ， 又不乏后現代主義幽默和諷刺 。
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