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清代$如此工整細(xì)致的山水畫，真是指畫嗎，朱淪瀚繪《春山侍讀》

指畫，是國畫創(chuàng)作中的一種手法，畫家用手指蘸取色墨，進(jìn)行創(chuàng)作。根據(jù)畫史記載，指畫起源于唐代，有個(gè)叫張璪的畫家喜歡用枯筆創(chuàng)作。當(dāng)他有了足夠的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)后，嘗試用手指蘸墨畫松樹。指尖和手指肚可以畫出剛?cè)岵?jì)的線條，手掌、手背可以進(jìn)行大面積渲染，所畫作品別有一番風(fēng)味。
遺憾的是，唐代以后，歷經(jīng)宋元明三朝，再也沒有出現(xiàn)過指畫名家，也沒有指畫作品存世。一直到清朝，才出現(xiàn)了一位指畫名家高其佩。高其佩是康熙、雍正兩朝的官員，擅畫山水人物，進(jìn)而研究指畫，晚年干脆丟棄毛筆，只用手指創(chuàng)作。


清代$如此工整細(xì)致的山水畫，真是指畫嗎，朱淪瀚繪《春山侍讀》
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這幅《春山侍讀》就是一幅清代指畫，畫面左側(cè)有一行款識(shí)，“朱淪瀚指頭敬寫”。朱淪瀚是高其佩的外甥，曾經(jīng)擔(dān)任過都統(tǒng)。他受高其佩影響，自幼喜歡書畫。由于親戚關(guān)系，高其佩指畫的秘法，悉數(shù)傳授給了朱淪瀚。朱淪瀚成為清代的指畫名家。
仔細(xì)看《春山侍讀》越看越不像指畫，先不說山石皴染勾勒的精細(xì)程度，只看畫中的三個(gè)人物就知道，手指再靈活，在勾勒渲染方面也不如毛筆精準(zhǔn)。毛筆有鋒，手指沒有“鋒”，顏色溢出很難避免。


清代$如此工整細(xì)致的山水畫，真是指畫嗎，朱淪瀚繪《春山侍讀》
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初看之后，會(huì)對(duì)《春山侍讀》產(chǎn)生疑問，這到底是不是真正的指畫。顧名思義，既然叫指畫，最好不能借助外物。食指靈活可以勾抹細(xì)節(jié)，拇指粗壯可以自由渲染，小指較細(xì)，可以在關(guān)鍵處施展點(diǎn)睛之筆。這樣看下來，似乎也可以替代毛筆。
畫中三個(gè)人物，兩個(gè)侍者小童刻畫更加精細(xì)，小童衣袖處的線條看上去的確像手指勾勒。頭頂毛發(fā)蓬松柔軟，看上去很有彈性，不像手指勾畫。從這個(gè)細(xì)節(jié)可以推測出，朱淪瀚在創(chuàng)作中借助了手指以外的工具。


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【 清代$如此工整細(xì)致的山水畫，真是指畫嗎，朱淪瀚繪《春山侍讀》】大膽推測一次，朱淪瀚在畫《春山侍讀》的時(shí)候，手中應(yīng)該持有紙卷，彌補(bǔ)手指運(yùn)用上的缺欠。從傳世文物也能印證這個(gè)推測，海外博物館中有唐代毛筆，筆芯就用了紙卷，外側(cè)一圈筆毫。這樣的毛筆，書寫時(shí)更加有筋骨，方便露出筆鋒，讓字充滿力度。
由于高其佩、朱淪瀚視指畫創(chuàng)作為秘法，沒有公開過創(chuàng)作中的種種細(xì)節(jié)。故此只能進(jìn)行推測，像《春山侍讀》這樣工整細(xì)致的畫作，借助了手指以外的工具。


清代$如此工整細(xì)致的山水畫，真是指畫嗎，朱淪瀚繪《春山侍讀》
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指畫作為國畫中的特殊技法，在清代受到了很多畫家的關(guān)注。直到近代，還有一眾名家繼續(xù)研究指畫。有很多人都不知道，國畫大師潘天壽就是指畫高手，他有一大批指畫佳作，尺幅最大作品可達(dá)丈二。