首輪演出之后，上海話劇藝術(shù)中心話劇《紅樓夢(mèng)》不乏爭(zhēng)議：六小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)，觀眾能堅(jiān)持看完嗎？沒有姹紫嫣紅，背景全白，人物也穿白衣，會(huì)不會(huì)太單調(diào)？

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“每個(gè)人心中都有自己的《紅樓夢(mèng)》，下決心要做這個(gè)題材時(shí)，我們就有心理準(zhǔn)備，這是一場(chǎng)冒險(xiǎn)?！本巹∮鳂s軍說。首輪28場(chǎng)演出之后，他發(fā)現(xiàn)話劇《紅樓夢(mèng)》的豆瓣評(píng)分在持續(xù)上升，越來越多觀眾給出積極的回應(yīng)。
經(jīng)過三個(gè)月打磨，話劇《紅樓夢(mèng)》在劇本、舞美、服裝細(xì)節(jié)方面都有所升級(jí)。12月25日、26日，接檔中文版音樂劇《羅密歐與朱麗葉》，《紅樓夢(mèng)》將作為上汽·上海文化廣場(chǎng)“年末演出季”大戲之一上演全本。

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薛寶釵的戲份變動(dòng)較多，讓扮演者李黎感覺“演了一部新戲”。“演完一場(chǎng)，五味雜陳，心力交瘁?！卑缪葙Z寶玉的陳山說，“但睡一覺就好了，像做了一場(chǎng)夢(mèng)。”雖比首演版縮減了40分鐘，但即將上演的版本仍有近六小時(shí)時(shí)長(zhǎng)，無論對(duì)演員還是對(duì)觀眾，都是一場(chǎng)考驗(yàn)。
與觀眾對(duì)話，甚至對(duì)抗
話劇《紅樓夢(mèng)》由上部“風(fēng)月繁華”和下部“食盡鳥歸”組成，將紅樓夢(mèng)境在繁華極盛、富貴涌動(dòng)和悲涼惶恐之中徐徐展開，帶領(lǐng)觀眾“站在半空之中重新打量經(jīng)典”。

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六小時(shí)，大喜大悲的情感起伏，讓王熙鳳的扮演者丁美婷覺得“很傷，但很過癮”。她在側(cè)幕看過“黛玉”淚灑全場(chǎng)，每一次都會(huì)感到“心疼”?？础皩氂瘛备憬忝妹秒x別時(shí)，背對(duì)觀眾，其實(shí)是在“擤鼻涕”。
賈母的扮演者、話劇《紅樓夢(mèng)》總監(jiān)制田水告訴采訪人員，這部作品借鑒了中國戲曲的表演方式，講究?jī)x式感和氣韻，演員哪怕作為背景存在時(shí)，“氣”也不能掉?！皩?dǎo)演跟我們說，評(píng)價(jià)一部戲的好壞從來不是只看主角，每一個(gè)配角都十分重要。這部紅樓夢(mèng)有30個(gè)演員，有人演了兩三個(gè)不同的角色，沒有‘小角色’，所有的角色構(gòu)成了緊密相連的整體?！?br />
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【 李艷超#在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代，為什么要看長(zhǎng)達(dá)六小時(shí)的話劇《紅樓夢(mèng)》？】喻榮軍告訴采訪人員，他原本的劇本寫了十二小時(shí)，縮減掉一半才有了六小時(shí)的版本。“這是一個(gè)一切都很快的時(shí)代，大家都習(xí)慣了看短視頻，長(zhǎng)度超過15秒觀眾就受不了?？墒俏蚁?，《紅樓夢(mèng)》值得六小時(shí)?！?br /> 他打破了原著的時(shí)間線，基于人物關(guān)系，人與家族、政治、社會(huì)的關(guān)系，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，以人和命運(yùn)的抗?fàn)巵碇匦录軜?gòu)這部戲。劇中有大家熟知的《紅樓夢(mèng)》經(jīng)典場(chǎng)面，也有全新的解讀和表述。

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“這部戲?qū)τ^眾是有要求的，需要他們沉下心，去建立紅樓夢(mèng)宇宙和自我世界之間的聯(lián)系?！庇鳂s軍說，“我們是一個(gè)有點(diǎn)偏執(zhí)的團(tuán)隊(duì)，有自己的審美追求。我們渴望在劇場(chǎng)中跟觀眾‘對(duì)話’，甚至‘對(duì)抗’。我知道這樣做有可能會(huì)失去一批觀眾，但我相信這是值得的，當(dāng)下的劇場(chǎng)太缺乏這樣的堅(jiān)持。”

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大量留白給足想象空間
在上汽·上海文化廣場(chǎng)，上演過多個(gè)不同版本的《紅樓夢(mèng)》。導(dǎo)演林奕華的舞臺(tái)劇《紅樓夢(mèng)》，用男性演員反串“十二金釵”；舞蹈家趙梁的《警幻絕》用肢體構(gòu)建《紅樓夢(mèng)》中的太虛幻境；《舞蹈風(fēng)暴》選手黎星、李艷超領(lǐng)銜的舞劇版《紅樓夢(mèng)》，通過“寶玉”的視角，講述“十二金釵”的開放和凋零。

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