“昨夜東風入武昌”一句是寫春歸 。人們常說：一夜暖風就染綠了柳梢頭 。這里“東風”之前冠以“昨夜”二字，意在形容久盼不歸的春風，一夜之間就迅速而又靜悄悄地來了 。然而這還僅僅是表現時節驟然暗換的特點，并沒有寫出春歸的氣勢來，所以“東風”之后再綴一“入”字，表明春風的到來是排撻而入的 。這樣就把春歸的特點表現得維妙維肖了 。可見詩人煉字煉句達到了爐火純青的地步 。
“陌頭楊柳黃金色”一句是寫早春的動人景象 。全詩至此幾經婉轉方才暗暗點明詩人終于看到了“春還”這一層意思 。“黃金色”是一種嫩嫩的鴨黃之色 。春上柳梢，最初并不是綠色，那是因為細嫩的柳尖剛剛鉆出，還沒有飽受春光的沐浴，因而顯得很幼稚，從遠處看去便是一種朦朧的悅目的燦然金色 。近人劉永濟說：“景物之接于人無私也，而慧眼詞人獨能得其靈妙，……然景物自有精、粗之不同，而感人最深，必其精者 。故當其由目入心之際，殆已加以揀擇而遺其粗跡；及乎由心出手之時，不過自寫吾心之照耳 。”（《詞論》）可見詩人寫早春之色，不用“嫩綠”“新綠”等字，完全是出于細心觀察又融進了自己喜悅之情所得 。總觀如上四句，詩人先寫“聞道”，再寫“走”“訪”，直至東風蕩入之后，方才寫所見到的煥然春景，這全是緊扣“春還”二字娓娓寫來，細如抽絲地再現了早春姍姍來遲的腳步兒聲 。
詩的后四句是邀請友人前來醉飲賞春 。五六兩句是全詩的承轉機杼之句 。“碧水浩浩云茫茫”是比興用法，沒有更多的意思，不過是用景語虛引而已 。從而自然貫通到“美人不來空斷腸”一句上來 。既然春已回歸，而美人未至，豈不辜負了一片融融春光！為此詩人才說他有“斷腸”之恨 。稱友人為“美人”，亦不過是言思念之切，用這樣戲謔俏皮的詩句寄給友人更見友情的親密 。
“預拂青山一片石，與君連日醉壺觴”，是說自己已經預先將青山中一片石拂拭干凈，只等友人來此痛飲一番 。這兩句寫得尤為精采 。詩人不直言說透“邀請”二字，而是通過豐富的想象，運用了一個動人的細節，便把邀請的殷切之情表達出來了，同時還含有共賞春光之意，這樣便與前四句所婉轉寫出的盼春、迎春之意暗暗溝通了 。古人作詩，結句大體不出景結、情結兩法 。本詩當屬予情結 。全詩結末一股按撩不住的賞春激情全從“連日醉壺觴”數字一涌而出，足以蕩人心魄 。
清代袁枚提倡詩要有“性靈”，他在《隨園詩話》中曾說：“牡丹芍藥，花之至富麗者也，剪彩為之，不如野蓼山葵矣 。味欲其鮮，趣欲其真，人必知此而后可與論詩 。”本詩之妙，即在于寫陽春之氣不落俗套 。比如詩中“聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息”，就完全是從生活中提煉出來的，話雖然說得通俗，但是新鮮活潑，全似從心里流出，饒有情致 。又比如“預拂青山一片石，與君連日醉壺觴”也一是出于一片真情 。這就證明：只有情真，才有詩人自己的個性 。

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