越劇$記憶｜秦來來：我認識的金采風先生

與金采風老師相識、相交也有四十余年了。她臺上戲好，臺下人也好。

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金采風在越劇電影《碧玉簪·三蓋衣》中精彩表演在戲劇界，表演藝術達到出神入化的地步時，她（或他）塑造的人物，會被譽為“活xx”。金采風，就是這么一位越劇藝術大家，她飾演的《盤夫索夫》中的嚴蘭貞，就被觀眾譽為“活蘭貞”；她扮演的《碧玉簪》中的李秀英，竟然享譽“神秀英”的殊榮。她脫胎于袁雪芬的唱腔而自己形成的“金（采風）派”唱腔，已成了許許多多越劇演員的標配，更被許許多多的越劇粉絲傳唱。
上個世紀八十年代初，我和畢志光一起把電影劇本《宦娘曲》改編成越劇劇本（后來承蒙胡曉軍先生厚愛，拙稿越劇劇本《宦娘曲》被刊發在《上海戲劇》——這是后話）。我們單位的領導把它推薦給了當時的越劇院黨委書記張成之先生，他把我約去，稱贊本子改得不錯，尤其是唱詞寫得特別好。他又把劇本和我推薦給了越劇院的著名導演黃沙老師，請他把關。
黃沙老師把我約到了他的府上。于是，我有了認識黃沙、同時又認識他夫人金采風老師的機緣。

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“文革”結束后，上海越劇院恢復上演了《祥林嫂》，讓我對袁雪芬、金采風兩位老師共演的祥林嫂服帖、崇拜。此時居然見到了心中的偶像，自然是十分的驚喜。黃沙老師仔細地跟我講了劇本的不足，主要是戲劇沖突不夠，很難形成高潮；其次，唱腔太多，如果按照這個劇本來演的話，三個小時也打不下來。但是，他也真誠地稱贊唱詞寫得好，不僅美，而且沒有脫離人物，沒有脫離場景。
我說，我們的這個劇本，一個很重要的原因就是，沖著金老師的。我跟他說，我們這個劇本是有的放矢，這個“的”就是金采風老師，我們就是按金采風老師的表演風格創作改編的。
他笑著說，你們就這么有信心？我說，我們其中有一場戲，描寫男女主人公最終沖破隔閡，女主人先后三次要想揭開橫亙在兩個人之間幕簾的唱腔“三揭簾”，就是按照金老師在《碧玉簪》中的“三蓋衣”的唱腔而設計的。黃沙老師笑著說，看得出來，你們很用心。
【越劇$記憶｜秦來來：我認識的金采風先生】實際上，我們當時對越劇院的生產過程根本不了解，只是一廂情愿。但是黃沙、金采風兩位老師很關愛我們，沒有因為我們是“初出茅廬”的“菜鳥”而敷衍我們。現在回想，也對當年的“無知無畏”感慨不已。從此，金采風老師也對我有了認識。后來我進了廣播電臺戲曲組工作以后，跟金老師的接觸也多了起來。

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金采風與秦來來演唱越劇《祥林嫂》選段
上個世紀八十年代末，我們電臺廣告部為廣告客戶組織了一場文藝演出。我們的廣告部經理唐可愛知道我會唱幾句越劇，就提出讓我也客串一個。我就大膽提出，和金采風老師合作一段《祥林嫂》選段。老唐聽了以后，張大嘴半天沒說出話來，我明白她的意思，就是，金采風這么個大藝術家，你要和她一起唱？我說，老唐，你就試試，看看金老師是不是同意。說老實話，我自己心里也沒有底，金老師能同意和我一起唱嗎？又是個“無知無畏”。
沒想到第二天老唐來找我，說，沒想到，你的面子這么大，金老師一口答應。
于是，我又一次來到金老師的府上。金老師很嚴謹，雖然同意跟我合作，但她不愿意隨便應付。她讓我唱給她聽，并給我糾正了不合適的地方。演出那天，她也早早地來到后臺，讓樂隊配合我們練了唱。

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