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《五月丁香-16》，紙本水彩
56×76cm，2017年
文/張曉凌
在趙云龍的視野中，無論是日光映照下天水一色的調性之美，還是自由地游蕩于建筑、林木上的綽綽靈光；無論是光影流動所帶來的微茫飄渺，還是躑躅于大地余暉所賦予的煙霞明滅，均若有若無地暗示著太虛的寥廓與宇宙之謎；而且，其轉瞬即逝的蹤跡，又無不隱喻著生命存在的特性。

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《無風的夏日-45》，紙本水彩
100x150cm，2021年

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《無風的夏日-46》，紙本水彩
100x150cm，2021年
當趙云龍在天地萬物間支起自己的畫架時，一切隨之改變。“喜歡寫生現場感”本性的復活，讓趙云龍更加篤信：“寫生是我的一種生活方式”。所謂現場感，對趙云龍而言，不僅指他善于從萬物中感受、捕捉形態、結構、光色變幻等視覺資源的天分，還指他在綜合性心理感受中，將物象、結構、空間重構為心靈意象的能力。
回顧起來，從早期的鄉土現實主義，到水彩畫本體語言的重建，再到近期的綜合性新體格的實驗，趙云龍每一階段的探索，都在緊緊擁抱時代中而成為時代的見證者。趙云龍的水彩畫創作，不僅僅在于它為藝術史提供了新風格，更在于它為中國當代繪畫帶來了這樣的啟示：歷經了摹寫、移植、挪用、抄襲、反思和自我批判后，只有以自我為核心的原創性，才是當代繪畫的拯救者，也是繪畫在當代社會中擁有一個位置的前提。

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《無風的夏日-47》，紙本水彩
【 趙云龍@把水彩弄成國畫的味道，也挺美：趙云龍水彩作品選】100x150cm，2021年
趙云龍以為，如果繪畫以原創性為內生的動力，那么，它就會被時代緊緊地抓住，而不是低三下四地去抓住時代——這或許是趙云龍及作品所饋贈給當代繪畫的至理箴言。

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《五月丁香-17》，紙本水彩
56×76cm，2017年

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《五月丁香NO.28》，紙本水彩
102x73cm，2018年

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《五月丁香NO.32》，紙上水彩
102x73cm，2018年

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《五月丁香NO.39》，紙本水彩
73x100cm，2018年

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《五月丁香NO.43》 ，紙本水彩
56×76cm，2019年

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《五月丁香NO.51》 ，紙本水彩
150×100cm，2020年
趙云龍，黑龍江省文聯副主席，黑龍江省美術家協會主席，哈爾濱師范大學美術學院院長、二級教授、博導；中國美術家協會理事，中國美術家協會水彩粉畫藝術委員會副主任，中國美術館學術委員會委員，教育部全國藝術專業研究生教育指導委員會委員。
來源：當代水彩藝術

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