圣教序！72歲的董其昌，臨寫褚遂良行書《枯樹賦》，有種空靈的美
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褚遂良寫過一篇行書《枯樹賦》，是下面這個樣子的。他的這種用筆，一看就能知道是出自褚遂良之手。即使是放到整個書法史上，也沒有幾個人能寫得如此秀美飄逸。
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遺憾的是，現(xiàn)在我們只能看到褚遂良的刻本，無緣再見到他的墨跡。咱們可以想象一下，石刻的痕跡都這么美，如果是真實的墨跡的話，這篇《枯樹賦》將會更加的生動多姿。
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褚遂良的墨跡已經(jīng)看不到了，我們可以欣賞一下后世名家臨寫的墨跡版本。下面，我們就來欣賞一下72歲的董其昌臨寫的褚遂良行書《枯樹賦》?？催^之后你就能感覺到，他的臨本，也有種空靈的美。
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董其昌的書法，剛開始學的是顏真卿，后來呢，又學了鐘繇和王羲之。當然了，這些只是董其昌的主要取法對象。實際上，他多少了受到了趙子昂等人的影響，要不然也不會有\(zhòng)\\"顏骨趙姿\\\"這一說法。
【 圣教序！72歲的董其昌，臨寫褚遂良行書《枯樹賦》，有種空靈的美】
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董其昌學前人，和咱們普通愛好者不一樣，并不拘泥于點畫形態(tài)上的相似。比如他臨寫的這篇行書《枯樹賦》，照我說，就不那么\\\"像\\\"，至少從點畫上看是這樣。甚至在一些用筆以及章法布局上，董其昌仍然是在采用他比較習慣的方式在臨寫。
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臨得不那么\\\"像\\\"，為什么還去臨呢？董其昌是怎么想的呢？其實，高手臨帖，和咱們普通愛好者的習慣不一樣。人家已經(jīng)有了自己的用筆風格和體系了，之所以去臨帖，只是在局部上去借鑒，并不會全盤皆收。至于董其昌關注的重點是什么，我想，只有他自己清楚了。
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當然了，臨得像于不像并不那么重要。即使拋開褚遂良的不管，董其昌的這篇《枯樹賦》也是一篇佳作。這到底美在哪？我想，不用再多介紹了。熟悉董其昌的朋友應該都清楚。
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其實，董其昌不光臨寫褚遂良是這樣，在臨寫別家的時候，也會采用同樣的臨帖方式。比如他臨寫的行書《圣教序》，同樣和原帖的味道不一樣，同樣有很多自己的風格融入。
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最后需要提醒的是，類似董其昌的這種臨帖，只適合高手，并不代表所有人可以這么弄。特別是對于初學者來說，用筆基礎還沒有，自己對筆法的理解還沒那么深入，就沒有能力去這么臨帖了?；蛘哒f，初學者這么去臨，就失去學習的意義了。書法學習，是分階段的。每個人的水平有高低之分，不盡相同。我們在學習的時候，首先要客觀地認清自己，弄清楚自己在當下這個階段要干什么，這才是重中之重。看別人這么寫的挺好，如果你不加分析，直接照著學的話，反而會打亂自己的學習節(jié)奏。
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