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周末小巷 230cm×125cm 2017年在都市水墨表現與探索中，表現的是文化精神的高度與銳度。筆墨是有生命的，不僅是因為我們賦予筆墨以認知，更多的是因為我們會把思想傾注于筆墨之中。當我們進入都市水墨的語境中時，面對熟悉而又陌生的語言圖式呈現與敏感時，又怎能不承認這是一個我們再熟悉不過的生活環境呢?在極度敏感的淡墨與體悟中，精神層面的言論就顯得獨立、自由而又純粹，這時的繪畫讓我們看不到設計，有的是那既熟悉又陌生的環境和情景。都市水墨雖然沒有華麗的色彩與感官上的狂歡，但沉思的種子會在一場場春雨后的陽光里發芽，即使不茁壯，也倍感生長的珍貴。
傳統山水畫從精神層面上提出了山水畫“以形媚道”，從材料與技法層面上形成了山水畫“水墨暈章”的審美理想，為中國山水畫的發展奠定了“天地有大美而不言”的道家哲學思想的美學追求。而在新的時代背景下，如何以傳統筆墨的形式展現新時代的變遷，承載當代人的審美訴求和價值歸屬，成為不少畫家不斷追求探索的目標。
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春熙路掠影(版畫) 220cm×200cm 2018年由于社會發展與生活表現的載體發生了改變，對新的社會面貌的表達成為時代主題，現在的畫家不僅要尊重傳統美學觀念，更需要探索表達時代發展所要展現的新的美學理想。展現社會新發展面貌與新美學追求的變革。積極融入當代繼承與創新的美學觀念，表現新的時代發展主題，積極介入當代人的生活需求，從而形成與當代社會相結合反映當下人精神面貌與審美訴求的都市水墨題材作品。這是社會結構與生存環境的變化帶來的當代特有的社會面貌與新的美學方向，是有別于傳統山水畫的一種全新繪畫形式。
抓住機遇迎接挑戰，以兼容并包的思想觀念，強烈的時代感，以不同于傳統和西方繪畫的獨特形式，豐富多變的繪畫語言和積極探索的精神；以水墨特有的表現形式來表達當今都市的變化與發展以及美學的思想追求，發揮傳統筆墨的獨特優勢，表現當代都市文明的生存狀態，讓都市水墨發揮出更大的藝術魅力，為中國畫更好的表現時代發展的變化，以及傳統山水畫的發展史增添一個新領域。
張潘城市寫意畫的藝術追求和美學特征文/李兵（著名畫家、中國美協理事、四川省文聯黨組副書記、副主席）
在當代多元并茂、各擅勝場的城市山水畫壇上，四川青年畫家張潘無疑是一位秀出同儕、獨具面目的重要畫家。當今中國城市山水畫不能再用單一坐標或評價體系評估,就像工筆的精細與寫意的簡略,他們之間沒有先進與落后之差、沒有高雅與庸俗之分,他們各有自己的體系、愛好者和觀眾群體。愛好者可以有各種褒貶議論和迥異觀點,但專業評論者和研究者就必須擁有歷史觀。優與劣關鍵在于是否有創新、是否有新意、是否能反映畫家的心聲、是否能表達時代的精神、是否能引起視覺審美的共鳴。
張潘的城市山水畫給人的直接印象是水墨光影淋漓，清新痛快，筆線利落。水墨的透明，結構的縱橫，形成完全不同于一般傳統水墨畫的美學感受。以墨為主，水的運用在可控與不可控的適度融合中表現出一種較為成熟的有度理性和自由放縱的結合，實為難得。他將中國畫精神性的文化內涵與現代社會強調視覺效果的美學取向融為一體，成功地創造出了一種既與傳統的山水畫在面貌上有著明顯差異，卻又遙接歷史文脈，符合中國文化種姓和藝術本質的城市意境山水畫新體格。
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