師于物和師于心是交替進(jìn)行的，此中有彼、彼中有此，前者是指他對(duì)大自然的切身體驗(yàn)和認(rèn)真感悟，數(shù)十年間遍游名山大川，投入對(duì)丘壑林泉、岳鎮(zhèn)川原的寫(xiě)生實(shí)踐之中，足跡遍布全國(guó)各地。對(duì)燕山和太行尤有深刻的體察。興隆的霧靈山、古北口、石廟子、十里畫(huà)廊，淶源縣的白石山，京郊的八達(dá)嶺、門(mén)頭溝，濟(jì)源的王屋山，焦作的云臺(tái)山，林州的郭亮、駝梁、林慮大峽谷等名勝，都是他精神游弋的場(chǎng)所。在他的筆下，常常不是那種豐饒沃土式的物質(zhì)大地，多少帶有一些荒莽、嚴(yán)峻、險(xiǎn)絕的氣象神韻，富有圖像隱喻的性格意義。后者是指將對(duì)客觀物象的直覺(jué)感應(yīng)，提升到心理闡述的層面，映射出文脈交互的情感圖境。以表達(dá)他面對(duì)大自然時(shí)的激動(dòng)、欣喜、困惑、迷茫而又崇仰、敬畏的冥想狀態(tài)和心路歷程，乃至歷經(jīng)困窘、挫折之后所呈示的內(nèi)驅(qū)力。無(wú)論是自然物象的攝取，還是作品情境韻味的表達(dá)，都十分重視“心物合一”的理想狀態(tài)，形現(xiàn)時(shí)光鑿刻的大山體貌。一如他筆下那密點(diǎn)攢簇的皴痕和鏗鏘的輪廓結(jié)構(gòu)，隱然蘊(yùn)含“天然開(kāi)太古、萬(wàn)世聳高秋”的自然生發(fā)之趣。展現(xiàn)風(fēng)雨經(jīng)年、上下千古的滄桑容顏及時(shí)空流走的痕跡。巨巘險(xiǎn)崖崢嶸奔突，產(chǎn)生視覺(jué)審美的“似動(dòng)現(xiàn)象”，達(dá)成強(qiáng)烈的“方向性張力”，于靜態(tài)世界中呈現(xiàn)充滿(mǎn)活力的空間運(yùn)動(dòng)和控扼一方的逼人氣勢(shì)，瑰麗、奇譎、險(xiǎn)絕、惝恍。以脫塵棄俗的格調(diào)，予作品以別樣的視覺(jué)呈現(xiàn)。

文章插圖
張柏林作品：虎跳峽奇觀 179cm×90cm 戊戌 2018 年
柏林的山水畫(huà)有兩種較為強(qiáng)烈的圖像風(fēng)格，一種以深沉博大為宗，如《疊巖瀉瀑》《云開(kāi)太行》《初雪太行》《西沖雄姿》等，無(wú)不彰顯主題精神的情感張力。對(duì)五代關(guān)仝、北宋范寬的精神氣象多有資取。如畫(huà)史記載關(guān)仝畫(huà)筆“上突巍峰，下瞰深谷，卓爾峭拔者，其擢之狀突如涌出”（《五代名畫(huà)補(bǔ)遺》）。又若范寬“山頂好作密林，自此趨枯老；水際作突兀大石，自此趨勁硬”（《宣和畫(huà)譜》）。但并沒(méi)有拘囿于既定風(fēng)格的桎梏。而是以物我合一、心期造化的理念為圭臬，去把握筆墨情懷的易時(shí)性變遷，凝聚對(duì)壯美自然的沉醉、向往，營(yíng)造心靈的凈土并收獲心靈的慰藉。或仰視險(xiǎn)峰巨巖頂天立地的巍巍身軀，展示地崩山摧般的彌滿(mǎn)張力；或居高俯瞰之下拔地而起重疊延伸的莽莽群山，裂谷的斷崖急起直落，與山頂無(wú)限鋪展的莽原形成強(qiáng)烈對(duì)比，用視覺(jué)矛盾抒發(fā)對(duì)造物神奇的感動(dòng)；或兩岸連山略無(wú)闕處，視域在深谷與山顛之間俯仰游弋，將觀者的思緒引入那廣邈神秘的空間。隱含凄迷而難耐的寂寞之懷。以寫(xiě)實(shí)的手筆、自己的理解開(kāi)發(fā)畫(huà)境，用既舒展又抑揚(yáng)頓挫、既秩序化又變幻多端的形式節(jié)奏，啟引畫(huà)者的觀想機(jī)制，陳述自身的真實(shí)內(nèi)在。從而達(dá)成心象特質(zhì)對(duì)客觀自然的超越。
潑墨揮灑、色墨熔融是柏林筆下的另一種視像結(jié)構(gòu)，追求“不意如是而忽然如是”的自然天成，強(qiáng)化藝術(shù)審美的意象性表達(dá)，但不以表面的模糊為旨趣。運(yùn)用大塊的濕墨與濃麗的色彩相疊壓所產(chǎn)生的影調(diào)結(jié)構(gòu)。從地貌形態(tài)與季節(jié)時(shí)令特征上把握形式內(nèi)容的承載力，如郭熙在《林泉高致》中所云：“春山恬淡而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山濃艷而如粧，冬山慘淡而如睡。”尤其是對(duì)秋景的描繪，更有獨(dú)到的心得。藝術(shù)手法中西合璧，善于利用色墨關(guān)系、冷暖對(duì)比、明快與沉郁的對(duì)比，等等。并富有匠心地處理物象的邊緣和色墨的分界，形成強(qiáng)烈的烘托氣氛，使畫(huà)面流露出濃郁的情感氛圍。《紅遍萬(wàn)山》《暮秋》《秋韻太行》《玉龍雪山》等，莫不是對(duì)山水情懷的盡致傾訴。或是揮灑自如的模糊性處理，清濕透紙，如夢(mèng)似幻；或是縱橫肌理，斑匝疊錯(cuò)，在繁復(fù)重疊的實(shí)景中營(yíng)造澄明高逸；或是深谷留云的杳邈痕跡，清峻疏朗，飄飄渺渺；或用勁遒蒼勁之墨彩展現(xiàn)空幻虛靈，跡化出一個(gè)個(gè)令人心馳神往的意象世界。皆以起伏多姿的構(gòu)圖，揭示大自然的詩(shī)情畫(huà)意，生動(dòng)地表達(dá)了畫(huà)家的創(chuàng)作理念、情致體驗(yàn)和豐富的思想內(nèi)涵。體現(xiàn)了相近題材內(nèi)容的多樣性藝術(shù)追求。其跡象的繁復(fù)、飽滿(mǎn)及塊面結(jié)構(gòu)幾何特征，極富視覺(jué)震撼力，卻又棄絕斧鑿之痕，醞釀出刻意求之難得的特殊意蘊(yùn)，有效觸發(fā)觀者玩索的興致感受的深度和審美狀態(tài)的延時(shí)，激勵(lì)更加深入的觀想和領(lǐng)悟過(guò)程，令人耳目一新。

• 楊曉通&“當(dāng)代女馬可·波羅”意大利文講述僑鄉(xiāng)浙江瑞安非遺
• 打擊樂(lè)&戲曲、交響樂(lè)、打擊樂(lè)、古琴 中山公園音樂(lè)堂10場(chǎng)演出歡度春節(jié)
• 園林&從王安石到陸游的詩(shī)句只過(guò)了一百年，揚(yáng)州卻成了宋金兩重天
• 錯(cuò)換人生&誰(shuí)家子弟誰(shuí)家院，“錯(cuò)換人生”DNA再掀波瀾
• 王之心&四本開(kāi)局就驚艷讀者的小說(shuō)，一看書(shū)名就想入坑，書(shū)荒的你值得擁有
• 和尚&司馬遷記載奇案：和尚巧遇命案無(wú)辜被冤，縣令發(fā)現(xiàn)破綻智破命案
• 異途&龐大的反精英階層讓王朝由腐朽走向毀滅
• 船夫&新科狀元乘船回家，船夫隨口說(shuō)出一上聯(lián)，狀元卻至死都沒(méi)對(duì)出來(lái)
• 玉真子&金庸《碧血?jiǎng)Α钒舜箜敿飧呤峙琶舞F手第八！
• 冬奧&青年藝術(shù)家走進(jìn)懷柔山村送春聯(lián)寫(xiě)福字，冬奧元素融入鄉(xiāng)村年味