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展盡|雪似梅花，梅花似雪，老來舊事無人說｜周末讀詩

蘇軾黃金縷徐步碧樹展盡呂本楊柳風落絮舊事感覺柳永梅花南樓月


地球載著我們 ， 繞著太陽 ， 又轉了一圈 。
我不是在說年齡 ， 我在說某種儀式感 ， 某種也許我們尚未懂得的愛 。
十歲那年 ， 冬天的一個早晨 ， 我從睡夢中醒來 ， 像忽然切換了片場 ， 天很冷 ， 上學就要遲到 ， 卻不想起床 。
那時我躺在床上 ， 想象自己如何穿上冰冷的棉襖 ， 背上書包 ， 走路穿過田野去學校 ， 麥地結著濃霜 ， 下午放學再走回來 ， 明天還照樣 ， 日復一日 ， 年復一年 。 瞬間感覺做人好累……把大學也上完 ， 然后呢？工作結婚生子養家糊口 ， 然后老死 。 如果這樣 ， 我覺得一生已經結束 ， 不必再照表抄課 。
人活著為了什么？后來我問母親 。 為了孩子 ， 她說 。 為了孩子什么？為了孩子長大成人 。 然后呢 ， 孩子再做父母 ， 傳宗接代嗎？母親怔了怔 ， 仍說人一輩子就是為了孩子 。
不 ， 我不信 。 果真如此 ， 活著也太沒意義了 ， 雖然活著也的確沒有意義 。 沒有意義 ， 所以我們才能賦予生命以各自的意義 。
撰文 | 三書
01
春：六曲闌干偎碧樹

/ /《蝶戀花》
（南唐）馮延巳
六曲闌干偎碧樹 ， 楊柳風輕 ， 展盡黃金縷 。
誰把鈿箏移玉柱 ， 穿簾海燕雙飛去 。
滿眼游絲兼落絮 ， 紅杏開時 ， 一霎清明雨 。
濃睡覺來鶯亂語 ， 驚殘好夢無尋處 。
/ /
一說這首詞的作者是北宋的晏殊 ， 今已不可確考 ， 暫系于馮延巳 ， 總之我們有這首詞 。 詞中的春天 ， 和童年一樣新鮮 。
我記得那樣的春天 ， 那時村里的樹還都是土著 ， 桐樹、槐樹、榆樹、楊樹 ， 都長得質樸高大 。 除了“前不栽桑后不插柳” ， 其余的樹一概自由 ， 愛長在哪兒就是哪兒 ， 也沒人管它 ， 也很少有人伐它 。 春天是樹的季節 ， 樹木次第發芽 ， 吐葉開花 ， 碧樹鶯啼 ， 春光盛大 ， 澄明如鏡 。“六曲闌干偎碧樹 ， 楊柳風輕 ， 展盡黃金縷 。 ”春光的明媚 ， 不在桃紅李白 ， 在柳條的金黃 ， 在楊樹槐樹榆樹的新綠 。 黃和綠一起 ， 潑灑出春天的勃勃生機 。 六曲闌干偎著碧樹 ， 想必是紅闌干吧 。 “六曲”也頗蘊藉 ， 直闌未免乏味 ， 十二曲似嫌太多 ， 雖然詩詞中多用之 ， 例如《西洲曲》里的“闌干十二曲 ， 垂手明如玉” 。 另需留意“偎” ， 這是一個有溫度的詞 ， 帶著感情 ， 不論是闌干偎碧樹 ， 還是碧樹偎闌干 ， 給人的感覺都是春回人間 ， 樹木與房屋的親近 ?！皸盍L輕 ， 展盡黃金縷” ， 春日里和暖的風 ， 也叫楊柳風 。 在和暢的風中 ， 柔嫩的柳條 ， 如絲絲金縷 ， 舒展開春的嫵媚 。 這些美麗的事物 ， 都是來自春天的邀請 ， 然而闌干前卻沒有人 ， 一個“盡”字 ， 頓覺良辰美景虛擲 ?！罢l把鈿箏移玉柱 ， 穿簾海燕雙飛去” ， 陡起的樂聲 ， 將我們的視線從闌外轉移到室內 ， 是誰在彈箏？看不見彈箏人 ， 因為簾子擋著 。 室外春光如此明媚 ， 室內人卻垂下簾幕 ， 其愁悶無緒可知也 。 人既不可見 ， 鈿箏、玉柱 ， 諸般華麗 ， 大約是從樂聲聽出來的 。 箏聲驟起 ， 雙燕驚飛 ， 且穿簾飛去 ， 我們可以想見那情形 ， 閨中梁上棲有雙燕 ， 必是華屋 ， 必很幽寂 。下片滿眼游絲兼落絮 ， 一霎清明雨 ， 見杏花零落 ， 始為惜春 。 小窗濃睡 ， 一枕好夢 ， 卻被鶯聲驚起 。 鶯啼也是惱人的東西 ， 故曰“亂語” ， 此處暗引唐代金昌緒的《春怨》：“打起黃鶯兒 ， 莫教枝上啼 。 啼時驚妾夢 ， 不得到遼西 。 ” 宋代晁沖之的《臨江仙》有句 ， 可作點題：“相思休問定何如 ， 情知春去后 ， 管得落花無？”云雨已荒涼 ， 聊可慰藉者 ， 唯夢而已 。