徐渭是我國(guó)明代晚期杰出的文學(xué)藝術(shù)家，位列中國(guó)古代十大名畫(huà)家之一。他多才多藝，在書(shū)畫(huà)、詩(shī)文、戲曲等領(lǐng)域均有很深造詣，且能獨(dú)樹(shù)一幟。但是，他一生遭遇十分坎坷，可謂“落魄人間”。最讓人揪心的是，當(dāng)他46歲時(shí)，因?yàn)槭謿⑺懒似拮訌埵隙Z鐺入獄達(dá)七八年之久。






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他曾作詩(shī)，“深山少人收，顆顆明珠走”，意思是我這明珠都散一地了，還沒(méi)人要，可惜了一世才華。直至徐渭三十七歲，也就是第七次鄉(xiāng)試那一年，胡宗憲發(fā)現(xiàn)了徐渭這個(gè)天才，就招徐渭做小秘。抗倭名將戚繼光就是徐渭引薦給胡宗憲的。






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另外，胡宗憲還給徐渭找了個(gè)新老婆。這下總算過(guò)上好日子了。結(jié)果，四年后，胡宗憲入獄。從天堂到地獄般，徐渭又一次沒(méi)了依靠，加上八次落榜的打擊，徐渭終于被逼瘋了......從此他就開(kāi)始了聳人聽(tīng)聞的自殺游戲：拿斧子敲腦袋，頭蓋骨斷裂，血流滿面，沒(méi)死；拿根大棒槌猛錘自己，不死；拿三寸長(zhǎng)的鐵釘塞入耳竅，把鐵釘撞入耳內(nèi)，還是沒(méi)死。






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徐渭生性狂放，性格恣肆，但他在書(shū)畫(huà)、詩(shī)文、戲曲等方面均獲得較大成功。他的寫(xiě)意水墨花鳥(niǎo)畫(huà)，氣勢(shì)縱橫奔放，不拘小節(jié)，筆簡(jiǎn)意賅，用墨多用潑墨，很少著色，層次分明，虛實(shí)相生，水墨淋漓，生動(dòng)無(wú)比。他又融勁健的筆法于畫(huà)中，書(shū)與畫(huà)相得益彰，給人以豐富的想象。當(dāng)人們品味他的詩(shī)、畫(huà)、書(shū)更能深切的領(lǐng)會(huì)這其中承載著畫(huà)家埋藏心中的郁悶和隱衷、痛苦和淚水，還有他那不與世俗同流合污的高潔的人格，而給人以強(qiáng)烈的心靈震撼。






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徐渭是一個(gè)書(shū)法家，在繪畫(huà)中，他將自己的書(shū)法技巧和筆法融于畫(huà)中，使人覺(jué)得他的潑墨寫(xiě)意畫(huà)簡(jiǎn)直就是一幅慷慨淋漓的蒼勁書(shū)法。正如張岱所言：“今見(jiàn)青藤諸畫(huà)，離奇超脫，蒼勁中姿媚躍出，與其書(shū)法奇絕略同。昔人謂摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)，摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)；余謂青藤之書(shū)，書(shū)中有畫(huà)，青藤之畫(huà)，畫(huà)中有書(shū)。”（《陶庵夢(mèng)憶》）他的《墨葡萄圖》，墨的濃淡顯示了葉的質(zhì)感，題詩(shī)的字體結(jié)構(gòu)與行距不規(guī)則，如葡萄藤蔓一樣在空中自由延伸，書(shū)與畫(huà)融為一體。徐渭的書(shū)法造詣很高，其跌宕縱橫的筆法有助于繪畫(huà)藝術(shù)的巧妙變化，如畫(huà)墨荷、葡萄，大刀闊斧，縱橫馳騁，沒(méi)有深厚的書(shū)法功力是難以做到的。






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所繪山水，縱橫不拒繩墨，所繪人物尤其生動(dòng)。史載“醉后專(zhuān)撿敗筆處擬試桐美人，以筆染兩頰，豐姿絕代。轉(zhuǎn)覺(jué)世間胭粉如垢塵，不及他妙筆生花。”他的作品不拘于物象，能抓住其神氣，用禿筆鋪張，勢(shì)如急風(fēng)驟雨，縱橫脾睨。他的大寫(xiě)意潑墨之勢(shì)，繼陳道復(fù)以后，更加狂縱，筆簡(jiǎn)意濃，形象生動(dòng)，影響深遠(yuǎn)。開(kāi)啟了明清以來(lái)水墨寫(xiě)意法的新途徑。清代朱耷、原濟(jì)、揚(yáng)州八怪中李（善）、李方膺都受其影響。






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他用“葡萄”指代珍珠，說(shuō)自己“筆底明珠無(wú)處賣(mài)，閑拋閑置野藤中”。意思是我這筆可以寫(xiě)出珍珠來(lái)啊。但沒(méi)人要，只能把珍珠像葡萄一樣，遺棄荒野。這樣還不夠，為了抒發(fā)一腔怨氣，他還畫(huà)石榴。《花卉圖卷題詩(shī)》

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