如果有人問：一個(gè)人有可能愛上一座雕像嗎？大部分人的回答應(yīng)該都是否定的，可在幾十年前，有一中國畫家卻對一座非洲女性雕像“一見傾心”，這位畫家就是楊彥。
1958年時(shí)，楊彥在青海省西寧市出生，但因在年幼時(shí)就隨著母親來到南京生活，因此他雖生于青海，卻長于風(fēng)景秀麗的江南，但從他第一次提筆繪畫到成為著名畫家，他同樣走過了華夏南北，拜訪過各地名師。
一次接受采訪時(shí)，楊彥曾說，對他繪畫生涯影響最大的并不是哪一位老師，而是被作為一本書封面的梁楷的《潑墨仙人圖》。

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據(jù)他所言，第一次見到那幅畫時(shí)他還很小，潑墨仙人那模糊的面容在年幼的他眼中并不像神仙，反而像鬼神。
當(dāng)時(shí)，那幅畫帶給他的更多是害怕與恐懼，但畫中的朦朧卻似乎具有極強(qiáng)的誘惑力，引誘著他去探索那仙人模糊眉眼下隱藏的未知與神奇。
于是，年幼的他一次又一次的壯著膽子觀察這幅畫，漸漸的，他開始發(fā)現(xiàn)了畫中的那種美好與玄妙。
六歲時(shí)，他的舅舅發(fā)覺了他在繪畫上的天分，并帶著他臨摹起了《芥子園畫譜》。

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在不斷的臨摹與舅舅的指點(diǎn)下，楊彥的繪畫技巧越發(fā)純熟，1978年，二十歲的他得華拓先生看中，收為學(xué)生。
在華拓先生的指導(dǎo)下，他又開始臨摹中國宋、元、明、清各個(gè)朝代的名家作品，在將各種國畫技法融會貫通后，他的作品也開始有了自己的風(fēng)格。
1987年，楊彥來到了北戴河，并拜在了國畫大師李可染的門下，在這一時(shí)期，他獨(dú)自完成了《大寧河攬勝圖》，憑著這幅作品，他在國畫界中有了一定的名氣， 1992年時(shí)，這幅畫在北京國際拍賣會中，賣出了2.2萬美元的高價(jià)。

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他的家人在為他的成就而歡喜的同時(shí)，也在為他的感情生活而頭疼，一個(gè)二十八九歲的大小伙子，感情生活一片空白，家里人給她介紹對象他也不上心，生活中除了繪畫還是繪畫。
楊彥的父母著急呀！他們老兩口年紀(jì)也不小了，如果楊彥盡快找個(gè)對象，結(jié)婚生子，那么他們還能幫忙帶帶孫子。
并且，兒子一畫起畫來，就一副廢寢忘食的做派，現(xiàn)在他們還健壯，還能照顧一下他的生活，但是等他們老兩口變得體弱多病或是離世了，孤身一人的兒子又該怎么過？
對于父母的擔(dān)憂，楊彥大多時(shí)候是一笑而過，他生性灑脫，并不覺得為未知的未來而為難如今的自己是一個(gè)好的選擇，而婚姻，講究的是緣分，緣分到了，婚姻就是水到渠成的事兒。

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并且，在他心里，婚姻與繪畫一樣，對的人就像好的風(fēng)景，如果沒遇到對的風(fēng)景對的人，那么他不愿將就。
在楊彥的不斷堅(jiān)持下，1989年時(shí)，三十一歲的他，成了中國國畫新銳。
同年，他還創(chuàng)作了巨幅長卷《生命律動(dòng)·海底系列》，這一系列畫卷問世后，楊彥再一次成為國畫界中最矚目的存在。
此后，楊彥還創(chuàng)作了長卷《遠(yuǎn)山的呼喚》、《城市之光》、《湖》、《島》等系列作品。
楊彥成名后，曾被譽(yù)為當(dāng)代的“張大千”，可除了精于山水國畫，楊彥與張大千相似的地方或許只剩下那一把美髯。

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張大千生于1899年，卒于1983年，84年的生命中，張大千擁有著豐富的個(gè)人感情生活。

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